क़ासिद

मैं माधुरी दीक्षित बनना चाहती थी: विद्या बालन

2012-01-29T09:36:00.000+05:30

संघर्ष के बाद मिलने वाली कामयाबी ही असली कामयाबी मानी जाती है और कामयाबी अगर विद्या बालन जैसी हो तो फिर उसे माना जाता है वो चलन जिसके पीछे जमाना चलने को बेताब हो जाता है। हिंदी सिनेमा में अरसे से भ्रांति रही है कि यहां महिला चरित्र प्रधान फिल्में बॉक्स ऑफिस पर नहीं चलती हैं। लेकिन, जो काम हेमा मालिनी से लेकर श्रीदेवी और माधुरी दीक्षित नहीं कर पाईं, वो विद्या बालन ने कर दिखाया है। विद्या बालन से एक खास बातचीत।

© पंकज शुक्ल। 2012.

सिनेमा में शुरुआत अगर संघर्ष से हो और वो भी ऐसे संघर्ष से जबकि लगातार दो दो फिल्में शुरू होने के बाद बीच में बंद ही हो जाएं, तो अक्सर हिम्मत साथ छोड़ने लगती है। अपनी पहली हिंदी फिल्म परिणीता से पहले के सफर का कभी अब ख्याल आता है?
-नाकामी हमें हौसला देती है। बशर्ते हम इसके इशारे समझें। जीवन में कुछ भी कभी भी बेकार नहीं होता। जो होता है किसी न किसी मकसद से होता है। पढ़ाई के दौरान या बाद में जो भी फिल्में मुझे शुरू के दिनों में मुझे मिलीं और फिर पकड़ से छूट गईं, उन्होंने उस वक्त तो बहुत हताश किया था। लेकिन अब समझ में आता है कि ऐसा क्यूं हुआ? ऐसा इसलिए हुआ क्योंकि किस्मत ने मेरे लिए उससे बड़ी चीजें तय कर रखी थीं। मतलब ये कि अगर हम सफर में ठोकरें खातें हैं तो वे हमें और सतर्क होने और ज्यादा मजबूती से कदम बढ़ाने की सीख देती हैं। हर नाकामी को मैंने एक सबक की तरह लिया और अपनी कोशिश नहीं छोड़ी।

तो आखिर आप का नाम हो ही गया और वो भी किसी बड़े सितारे की मदद के बगैर?
-हां, कुछ लोगों का नाम उनके काम से होता है, मेरा बदनाम होकर हुआ है..(हंसती हैं) मेरी फिल्म द डर्टी पिक्चर का ये डॉयलॉग देखा जाए तो इस वक्त के लिए बिल्कुल मुफीद है। बस मैंने एक लीक से हटकर किरदार करने का हौसला दिखाया और वो कहते हैं न हिम्मते मर्दा मदद ए खुदा। तो कभी कभी ये कहावत हिम्मत ए जनाना पर भी लागू हो जाती है। लोग कहते हैं कि इश्किया, नो वन किल्ड जेसिका और द डर्टी पिक्चर, ये तीनों फिल्में बिना किसी बड़े सितारे के कामयाब हुई हैं। पर मेरा इस बारे में ये कहना है कि कोई भी फिल्म अपनी पूरी टीम की वजह से कामयाब होती है। इन तीनों फिल्मों में मेरे किरदार अलहदा थे और मेरा मानना है कि इनका इस तरह से लिखा जाना भी इनकी कामयाबी की मुख्य वजह रही। मेरा अभिनय तो इस सामूहिक प्रयास का एक हिस्सा भर है। लेकिन, इन तीनों फिल्मों के निर्माता और निर्देशकों ने मुझे इन किरदारों में देखा तो उनका भी योगदान कम नहीं है।

- हिंदी सिनेमा में भ्रांति रही है कि यहां महिला चरित्र प्रधान फिल्में बॉक्स ऑफिस पर कमाई नहीं कर पातीं। हेमा मालिनी से लेकर श्रीदेवी और माधुरी दीक्षित तक ने इस तरह की कोशिशें की लेकिन आपने तो इस धारणा का ध्वंस करने के लिए हैट्रिक ही लगा दी। क्या वजह हो सकती है इस भ्रांति की और आपके किरदारों को मिली शोहरत की?
-मैं ऐसा नहीं कहूंगी कि मेरे पहले जिन अभिनेत्रियों ने इस तरह की कोशिशें की, वो कामयाब नहीं रहीं। हर कामयाबी को हमें कमाई के पैमाने से नहीं नापना चाहिए। रेखा जी ने न सिर्फ इस तरह की फिल्में कीं, बल्कि बॉक्स ऑफिस और समीक्षकों दोनों को चौंकाया भी और दोनों का दिल भी जीता। तो हो सकता है कहीं न कहीं थोड़ी बहुत प्रेरणा वहां से भी मुझे मिलती रही हो। वैसे सच पूछा जाए तो अभिनय का चस्का मुझे माधुरी दीक्षित की अदाकारी देख कर ही लगा। एक जमाना था जब मैं दिन भर एक दो तीन..(माधुरी दीक्षित की फिल्म तेजाब का गाना) गाती रहती थी और नाचती रहती थी। अक्सर होता ये भी था कि हमारे घर कोई आता और किसी बड़े के डांस का डा कहने भर पर मैं थिरकने लगती थी। तब मैं वाकई माधुरी दीक्षित बनना चाहती थी। रही बात उन किरदारों की जिनका आपने जिक्र किया है, तो मुझे लगता है समय बदल रहा है। लोगों की पसंद बदल रही है। लोग फिर से कथानक और किरदारों को तवज्जो देने लगे हैं तो इस नए चलन का तो स्वागत ही किया जाना चाहिए।

लेकिन क्या ऐसा नहीं है कि बार बार महिला प्रधान फिल्में करने और उनके सफल भी होते जाने से लोग आपके पास ऐसी ही फिल्में लेकर आने लगें और संदेश ये भी जा सकता है कि आप नायक प्रधान फिल्में ही नहीं करना चाहतीं?
-आप सही कह रहे हैं। लेकिन मैंने न तो कभी खुद को सीमाओं में बांधा और न ही कभी किसी तरह के दायरे में खुद को कैद किया है। मैंने ऐसा कोई फैसला नहीं किया है कि मैं सिर्फ महिला किरदार प्रध्ाान फिल्मों में ही काम करूंगी। हां, मेरे प्रशंसक मुझे सशक्त और केंद्रीय किरदारों में पसंद कर रहे हैं तो मैं उनकी शुक्रगुजार हूं। लेकिन, अगर मेरे पास अच्छी फिल्में आती हैं जो हीरो ओरिएंटेड हैं और उनमें मेरे लिए भी कुछ करने को है तो मैं बेशक उन्हें करने को तैयार हूं।

लेकिन ये संयोग ही है कि आपकी अगली जो फिल्म कहानी रिलीज होने जा रही है, वह इश्किया, नो वन किल्ड जेसिका और द डर्टी पिक्चर के ही दौर को आगे बढ़ाती है। क्या है इस फिल्म में आपका किरदार?
-हम जीवन में तमाम लोगों पर भरोसा करते हैं। लेकिन, क्या हो अगर हमें पता चले कि जिस इंसान पर हम भरोसा करते रहे, वो इंसान है ही नहीं। बस मेरी अगली फिल्म कहानी की यही कहानी है। इस फिल्म में मैं एक गर्भवती महिला विद्या बागची का रोल कर रही हूं, जो अपने होने वाले बच्चे के पिता को खोज रही है। जिन तीन फिल्मों का आपने नाम लिया, उनसे ये फिल्म इस लिहाज से अलग है कि इसमें एक रहस्य है जो आपको आखिर तक बार बार चौंकाता है। इससे ज्यादा इस किरदार के बारे में बातें करने से मुझे डर है कि मैं लालच में पूरी कहानी ही न बता जाऊं तो अच्छा होगा कि आप मुझे ज्यादा न कुरेदें।

चलते चलते एक निजी सवाल। इन दिनों आपके करोड़ों के बंगले और आपके दोस्त सिद्धार्थ रॉय कपूर के बड़े चर्चे हैं। कहीं वाकई शहनाई तो नहीं बजने जा रही?
-जिस दौर से मैं इन दिनों गुजर रही हूं, वो दौर किसी अभिनेत्री के करियर में बड़ी मुश्किल और बड़ी किस्मत से आता है। मैं फिलहाल इस वक्त का मजा लेना चाहती हूं और कुछ भी मेरे दिमाग में फिलहाल नहीं है। मैं इस कामयाबी का पूरा लुत्फ उठाना चाहती हूं और चुनौतियों भरे कुछ किरदार और करना चाहती हूं। बाकी सब इसके बाद।

pankajshuklaa@gmail.com

'संडे नई दुनिया' पत्रिका के 29 जनवरी 2012 अंक में प्रकाशित

बिना खान सितारों के सहारे बनूंगी नंबर वन! - कंगना रनौत

2012-01-23T21:09:00.002+05:30

सपने होते ही हैं सच कर दिखाने के लिए, लेकिन तब जब आप इन्हें खुली आंखों से देखें। हिमाचल प्रदेश के एक छोटे से कस्बे में आंखें खोलनी वाली कंगना रनौत ने हिंदी सिनेमा में आने के महज पांच साल के भीतर अपने सपने सच कर दिखाए हैं। लेकिन, जैसा कि आमतौर पर हर कामयाबी के साथ होता है, उनके अरमान भी अब आसमान छूने को बेताब हैं। सलमान खान से अपनी कथित नजदीकियों, हताश-निराश किरदारों से बाहर निकलने की अपनी कोशिशों और आने वाले कल को लेकर देखे गए नए सपनों को कंगना ने साझा किया दुनिया के सबसे बड़े होटलों में से एक दुबई के मेदान होटल में हुई मुलाक़ात के दौरान।

© पंकज शुक्ल। 2012

मंडी (हिमाचल प्रदेश) से दिल्ली और दिल्ली से बरास्ते सिनेमा लाखों लोगों के दिलों तक। मंजिलें तो खैर अभी और भी हैं, पर खुद कंगना की नजर में कंगना अब कहां है?
-मैं अब फिल्म जगत में खुद को काफी तनाव रहित माहौल में पाती हूं। मैंने मुंबई में काफी संघर्ष किया है और यहां तक कि तमाम फिल्में मिल जाने के बाद भी दो तीन साल पहले तक ये तय नहीं था मेरा यहां क्या होगा? लेकिन मेरे प्रशंसकों ने मुझे पसंद किया और फिल्म जगत के लोग भी अब मुझे जानते हैं। ये लोग ये भी जानते हैं कि मुझे हिंदी सिनेमा की आम हीरोइन की परंपरागत छवि वाले किरदार पसंद नहीं है। यही कंगना की नई इमेज है। तमाम निर्माता निर्देशक अब मेरे पास उन्हीं किरदारों के प्रस्ताव लेकर आते हैं, जो न सिर्फ चुनौतीपूर्ण होते हैं, बल्कि जिनमें अभिनय की असीम संभावनाएं भी होती हैं।

कम ही होता ऐसा कि किसी कलाकार को पहली ही फिल्म में फिल्मफेयर पुरस्कार मिल जाए और करियर के दो साल के भीतर अभिनय का राष्ट्रीय पुरस्कार भी मिल जाए। पर, जिन फिल्मों के लिए आपको ये पुरस्कार मिले, उन्होंने ही आपके करियर में अड़ंगा भी लगाया, आप ऐसा मानती हैं कि नहीं?
-आप सही कह रहे हैं। गैगस्टर, वो लम्हें और फैशन जैसे किरदार मेरे पास अनगिनत आते थे। लेकिन, फैशन के आते आते मुझे लग गया था कि इस खांचे में बांधते ही मेरा सफर रुक जाएगा। उन दिनों मेरे पास सारे प्रस्ताव एक दुखी लड़की या जीवन से हताश-निराश लड़की के ही आते थे। तो मैंने जानबूझकर तनु वेड्स मनु, डबल धमाल और रास्कल्स जैसी फिल्में कीं। इनमें से कुछ फिल्में नहीं भी चलीं लेकिन मैं मानती हूं कि मैं किसी खांचे में बंधने से बच गई। रास्कल्स की नाकामी के बारे में आप पूछें तो मेरा मानना है कि जो हो जाता है वो हो जाता है। ऐसी फिल्मों की कहानी भी नहीं होती है। ऐसी फिल्में बस बन जाती हैं। जैसे गोविंदा जी की फिल्में बना करती थीं। तो ऐसी फिल्में कभी चल जाती हैं। कभी नहीं भी चलतीं। अब आगे भी जो मैं फिल्में कर रही हूं, उनमें भी मेरे किरदार ऐसे हैं, जिनमें जान है। मैं अपनी अदाकारी को अभी और आगे ले जाना चाहती हूं और इस मामले में अपने को किसी दायरे में बांधकर कतई नहीं रखना चाहती। मुझे उम्मीद है कि क्रिश 2, तनु वेड्स मनु 2 और डेढ़ इश्किया में मेरी मेहनत को लोग सराहेंगे।

अपने किरदारों को लेकर आप अक्सर समालोचकों के निशाने पर रही हैं, किस तरह से लेती हैं आप अपनी आलोचना को?
-सच पूछें तो मैं अपनी आलोचकों की बहुत बहुत शुक्रगुजार हूं। मैं ये भी नहीं कहूंगी कि जितना श्रेय मुझे मेरी सफलता का मिलना चाहिए था वो नहीं मिला। मेरे बारे में जो भी अच्छा या बुरा लिखा जाता है, वो मैं सब पढ़ने की कोशिश करती हूं। मेरा मानना है कि मेरे करियर को संवारने और उसे नई दिशा देने में आलोचनाओं का सबसे बड़ा हाथ रहा है। मेरे हताश निराश किरदारों के बारे में बार बार लिखा गया तो शायद उसी ने मुझे तनु वेड्स मनु करने के लिए प्रेरित किया। मेरा मानना है कि अगर हम आलोचना को भी सकारात्मक तरीके से लें, तो हमें खुद को बदलने में काफी मदद मिल सकती है।

लोग अक्सर मुझे सलमान कैंप से जोड़ते हैं और मुझे उनका करीबी मानते हैं। लेकिन कोई भी हीरोइन किसी कैंप की तब होती है जब वो उस हीरो के साथ फिल्म करे। लेकिन, मेरी तो कोई फिल्म फिलहाल सलमान खान के साथ नहीं बन रही। महेश मांजरेकर की एक फिल्म को लेकर हम लोगों ने काफी मेहनत भी की, लेकिन अभी तक उसकी स्क्रिप्ट ऐसी नहीं लिखी जा सकी जो सलमान खान को प्रभावित कर सके।

लेकिन हिंदी सिनेमा में वूमन ओरिएंटेड फिल्मों का चलन लौटाने को लेकर जो हंगामा द डर्टी पिक्चर के वक्त हुआ, वो आपकी फिल्म तनु वेड्स मनु के वक्त तो नहीं हुआ? जबकि इसकी शुरूआत तो इसी फिल्म से मानी जानी चाहिए।
-हो सकता है आपकी बात में दम हो। पर मैं ये नहीं कहूंगी कि मुझे जितनी श्रेय मिलना चाहिए था वो नहीं मिला। यहां नायकों के कंधे पर रखकर बंदूक चलाने की लोगों को आदत है। ये कहा जाता रहा है कि यहां कोई हीरो चाहेगा तो ही कोई लड़की काम करेगी। पर विद्या बालन की हिम्मत की तारीफ फिर भी करना चाहूंगी। बहुत लोगों को शायद पता न हो पर द डर्टी पिक्चर का प्रस्ताव पहले मेरे पास ही आया था। लेकिन तब शायद मैं किरदारों के चयन को लेकर इतना बहादुर नहीं थी। मेरा मानना है कि किसी भी कलाकार के करियर में एक वक्त आता है जब वो इतिहास बनाने की कूवत हासिल कर लेता है। विद्या की फिल्म ने 125 करोड़ रुपये का कारोबार किया है और वाकई उन्होंने हिंदी सिनेमा में एक इतिहास बना डाला है।

ज्यादा बड़ी बात ये है कि विद्या ने ये इतिहास बिना शाहरुख खान, आमिर खान या सलमान खान की मदद के हासिल किया है। आपको क्या मानना रहा है कि कोई हीरोइन यहां क्या बिना शाहरुख खान, आमिर खान और सलमान खान के साथ काम किए भी नंबर वन हीरोइन बन सकती है?
-क्यों नहीं? बिल्कुल बन सकती है। बल्कि मैं खुद अगले दो साल में ये करके दिखा दूंगी। लोग अक्सर मुझे सलमान कैंप से जोड़ते हैं और मुझे उनका करीबी मानते हैं। लेकिन कोई भी हीरोइन किसी कैंप की तब होती है जब वो उस हीरो के साथ फिल्म करे। लेकिन, मेरी तो कोई फिल्म फिलहाल सलमान खान के साथ नहीं बन रही। महेश मांजरेकर की एक फिल्म को लेकर हम लोगों ने काफी मेहनत भी की, लेकिन अभी तक उसकी स्क्रिप्ट ऐसी नहीं लिखी जा सकी जो सलमान खान को प्रभावित कर सके। मुंबई हीरोज की मैं ब्रांड अंबेसडर हूं तो इसके हर मैच के दौरान खिलाड़ियों का उत्साह बढ़ाने के लिए मैं मौजूद रहती हूं, बस। रही बात मेरी अपनी तरक्की को तो मैं मानती हूं कि मैं अभी ज्यादा मैच्योर रोल नहीं करना चाहती। मैं अभी सिर्फ 25 साल की हूं और अभी नाच गाने वाले, प्यार मोहब्बत वाले और थोड़ा बहुत लोगों को गुदगुदाने वाले माधुरी दीक्षित जी और श्रीदेवी जी वाले रोल कर सकती हूं। पांच साल बाद शायद मैं थोड़ा गंभीर किस्म के रोल भी फिर से करना चाहूं।

चलते चलते, एक सवाल आपकी अगली फिल्म क्रिश की सीक्वेल को लेकर। क्या आप फिल्म में वही रोल कर रही हैं जो पहले चित्रांगदा सिंह को दिया गया था? कुछ बताएंगी इस रोल के बारे में?
-मेरी जो बात फिल्म के निर्देशक राकेश रोशन जी से हुई, उसके मुताबिक ये रोल मेरी कद काठी के हिसाब से ही लिखा गया। स्क्रिप्ट में भी कई जगहों पर कंगना ही लिखा हुआ है। पहले जब मेरे पास इस फिल्म का प्रस्ताव आया था तो मैं दूसरी फिल्मों की शूटिंग में व्यस्त थी। इसीलिए राकेश जी ने कुछ और लोगों को भी इस किरदार के लिए सोचा। पर, बाद में फिल्म की शूटिंग आगे खिसकी तो तब तक मेरे पास भी वक्त निकल आया। बस, इसके बाद ही मैं फिल्म का हिस्सा बन गई। फिल्म में मेरा किरदार एक सुपरवूमन का किरदार है और ये विवेक ओबेरॉय के अपोजिट बिल्कुल नहीं है। फिल्म में मेरी एक अलग तरह की प्रेम कहानी है, पर इस साइंस फिक्शन में मेरे किरदार का ज्यादा जोर एक्शन दृश्यों पर है। फिल्म के लिए चीन से आए हुनरमंद मुझे ये सिखा रहे हैं। हो सकता है, इस फिल्म के बाद मुझे हिंदी सिनेमा की एक्शन हीरोइन का तमगा मिल जाए।

विशेष- कंगना का कहना है कि उनका सरनेम हिंदी अखबारों में अक्सर गलत लिखा जाता है। कंगना का सही सरनेम रनौत है और वह चाहती हैं कि इसे ऐसे ही लिखा जाए। सुधी पाठकों की सूचनार्थ :)

pankajshuklaa@gmail.com

(संडे नई दुनिया के 22 जनवरी 2012 के अंक में प्रकाशित)

फिल्म वयस्कों के लिए : मनोरंजन सबके लिए..?

2012-01-22T12:57:00.000+05:30

देश में सरकार की तरफ से सिनेमा का सबसे बड़ा पुरस्कार दादा साहब फाल्के पुरस्कार जिन धुंदीराज गोविंद फाल्के के नाम से दिया जाता है, उनकी आत्मा लोकप्रिय पुरस्कारों के नए स्तर को देखकर जरूर दुखी होगी। लेकिन, शुचिता के पक्षधर करें भी तो क्या? क्योंकि खुद भारत सरकार पिछले साल सलमान खान की दबंग को संपूर्ण मनोरंजन देने वाली पूरे भारत में बनी फिल्मों में से सबसे अच्छी फिल्म मान चुकी है। नतीजा साफ है कभी वयस्क फिल्में दिखाने वाले थिएटरों के आसपास भी दिखने से डरने वाले बच्चे अब पीठ पर स्कूल का बस्ता टांगे झुंड बनाकर द डर्टी पिक्चर देखने पहुंचते हैं।

© पंकज शुक्ल

कहते हैं सिनेमा बड़ा हो गया है। बात भी सही है। अगले साल किसी भारतीय द्वारा बनाई देश की पहली फिल्म राजा हरिश्चंद्र के निर्माण के सौ साल पूरे हो रहे हैं। हिंदी सिनेमा के निर्देशकों की संस्था इसके जश्न की तैयारियां भी शुरू कर चुकी है और इसे लेकर मुंबई से दिल्ली तक हलचल भी तेज है। ये वही सिनेमा है जिसके प्रचार के लिए बनने वाले पोस्टरों पर पहले बड़ा बड़ा लिखा रहता था- संपूर्ण पारिवारिक मनोरंजन फिल्म। पर, जरा रुककर सोचिए तो जरा, और बताइए उस फिल्म का नाम जो आपने पिछली बार पूरे परिवार के साथ देखी हो।

शायद दिमाग पर जोर डालना पड़ रहा हो। जी हां, सिनेमा अब परिवार के साथ देखने लायक बचा ही नहीं है और हिंदी सिनेमा के सबसे अहम माने जाने वाले तीन लोकप्रिय पुरस्कारों स्क्रीन पुरस्कार, फिल्म फेयर पुरस्कार और जी पुरस्कार में से जिस पहले पुरस्कार से इस सीजन की बोहनी हुई है, उसने वाकई बता दिया है सिनेमा बड़ा हो गया। पिछले साल देल्ही बेली के एक गाने को सेंसर बोर्ड ने देश भर के टीवी चैनलों पर प्रसारित करने की मंजूरी दी। उत्तर भारत की एक भदेस गाली को तोड़मरोड़ कर बने इस गाने को सुनने के बाद निर्देशक राम गोपाल वर्मा ने कहा, हमें आमिर खान का शुक्रिया अदा करना चाहिए जिन्होंने पूरी एक पीढ़ी को एकदम से बड़ा कर दिया। बात भले तंज में कही गई हो, लेकिन इसके निहितार्थ हिंदी सिनेमा के उस नए चलन को पुख्ता करते हैं जिसमें अब शाहरूख खान बिकाऊ रहें हों या न रहें पर सेक्स ही कामयाबी की पहली गारंटी बन गया है।

किसी भी उद्योग में दिए जाने वाले पुरस्कार उस क्षेत्र की गुणवत्ता, चलन और चरित्र को ही नहीं दर्शाते बल्कि पुरस्कृत कलाकृतियों को इनका मानक भी मान लिए जाने की परंपरा रही है। तो, क्या अब हिंदी सिनेमा में आने वाली कलाकारों और निर्देशकों की नई पीढ़ी सिर्फ द डर्टी पिक्टर, शैतान और देल्ही बेली को अपना आदर्श नहीं मानेगी? एक्सप्रेस समूह की पत्रिका स्क्रीन द्वारा दिए जाने वाले पुरस्कारों में इस साल जिस तरह केवल वयस्कों के लिए बनी फिल्मों ने जी भरकर पुरस्कार जीते, उससे तो यही लगता है कभी हाशिए पर रहने वाला और आमतौर पर अछूत समझे जाने वाला एडल्ट सिनेमा ही अब मुख्य धारा का सिनेमा बन चुका है। और, ऐसा है तो फिर क्या इसे बदलते समाज का आईना नहीं कहा जाना चाहिए? छोटे परदे पर पॉर्न स्टार सनी लिओन की मौजूदगी को अपना लेने वालों के लिए घर से बाहर सिनेमाघर के अंधेरे और एकांत में शायद यही सब कुछ एंटरटेनमेंट है। जैसे कि विद्या बालन अपनी फिल्म द डर्टी पिक्चर में कहती भी हैं, फिल्म केवल तीन वजहों से चलती है-एंटरटेनमेंट, एंटरटेनमेंट, एंटरटेनमेंट। और मैं एंटरटेनमेंट हूं। लेकिन लोग यह भूल जाते हैं कि ये बात वो किरदार कह रहा है जो फिल्म जगत में कभी आइटम गर्ल से आगे गया ही नहीं। पर अब हर हीरोइन आइटम बनना चाहती है। आइटम यानी मुंबइया टपोरी भाषा का वो शब्द जो निचले तबके में आमतौर पर किसी ऐसी लड़की के लिए इस्तेमाल होता है, जो छिछोरे छोकरों को देखकर हमेशा मुस्कुराती है।

विद्या बालन कहती भी हैं, लोग मुझसे पूछते हैं कि मैं आइटम नंबर क्यूं नहीं करती। अरे जब मैंने पूरी फिल्म ही आइटम गर्ल की कर दी तो आइटम नंबर का क्या?

लेकिन, हिंदी सिनेमा की नायिका की ऐसा ही मुस्कुराहाट कातिलाना है। और इसका असर दूर तक होता है। कभी केवल वयस्कों के लिए पोस्टर वाली फिल्मों के थिएटर तक जाने से पहले आसपास किसी परिचित की संभावित मौजूदगी की आहट लेते रहने वाले स्कूली बच्चे इस बार फिल्म द डर्टी पिक्टर दिखाने वाले सिनेमाघरों के सामने पीठ पर अपना बस्ता टांगे दर्जनों के झुंड में दिखाई दिए और फिल्मी विद्वानों ने इसे ही पिछले साल की सर्वोत्तम फिल्म भी माना। ऐसे में अगर पुरस्कार समारोह के दौरान विद्रूपता की सारी सीमाएं लांघते हुए फिल्म जगत के तीन पहले सितारों में से एक शाहरूख खान अगर पर तमाम तरह की भोंडी हरकतें अब करते भी हैं तो फिर गलत क्या? हौसला तो हम ने ही उनका बढ़ाया है। इस हौसले का ही नतीजा है कि मुंबई की पत्रकार वार्ताओं में उनकी देखादेखी अब ऋतिक रोशन भी कोई टेढ़ा मेढ़ा सवाल सुनकर सवाल करने वाली पत्रकार को अपने बेडरूम तक आने का न्यौता दे देते हैं, और वो भी सरेआम। कहीं से कोई विरोध नहीं, किसी पत्रकार संगठन के तरफ से कोई बयान तक नहीं। वजह? शायद अब हमें भी इसी में मजा आता है।

साल 2012 के पहले पुरस्कारों ने ये पूरी तरह साफ कर दिया कि सिनेमा की नायिका का पैमाना भी बदल रहा है। अब फिल्म में आइटम नंबर करने के लिए अलग से किसी मॉडल को ढूंढने की जरूरत नहीं होती। अब नंबर वन हीरोइन बनने की दावेदार कैटरीना कैफ खुद चिकनी चमेली बनने को तैयार है। अरसा पहले यही काम ऐश्वर्या राय ने करिश्मा कपूर की फिल्म शक्ति में इश्क़ कमीना में भी किया था। लेकिन मामला कभी मुख्य धारा का वैसे नहीं बना जैसा विद्या बालन ने फिल्म द डर्टी पिक्चर में कर दिखाया है। वह बीते साल की सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री बन चुकी हैं तो जाहिर है कि अब होड़ उनसे आगे निकलने की ही होगी। ऐसे में हर दूसरी अभिनेत्री न पूरी फिल्म में सही तो कम से कम किसी गाने में ही सिल्क स्मिता सी सिल्की सिल्की दिखने की कोशिश तो करेगी ही। चिकनी चमेली इसी का विस्तार है। विद्या बालन कहती भी हैं, लोग मुझसे पूछते हैं कि मैं आइटम नंबर क्यूं नहीं करती। अरे जब मैंने पूरी फिल्म ही आइटम गर्ल की कर दी तो आइटम नंबर का क्या? उनकी बात में दम है। और इसी दम का नतीजा है कि उनको बांग्ला साहित्य के भद्रलोक की परिणीता बनाकर बड़े परदे पर लाए मशहूर फिल्म निर्माता विधु विनोद चोपड़ा भी अब अपनी अगली फिल्म फरारी की सवारी में विद्या से एक आइटम नंबर कराने की सोच रहे हैं।

जमाना बदगुमानी के बोलबाले का है और इस मैली गंगा में नाक बंद करके भी सब हाथ धोना चाहते हैं। तो भला फिल्म पुरस्कार ही पीछे क्यूं रहें। स्क्रीन पुरस्कारों में बेहतरीन अदाकारा का तमगा पाने के बाद विद्या बालन अब जी सिने अवार्ड्स समारोह को थोड़ा और नमकीन बनाने की तैयारी में हैं। जमाने की बलिहारी देखिए जिन पुरस्कारों के लिए अभी तक जी चैनल शाहरुख खान और प्रियंका चोपड़ा की मेजबानी को ही अपना तुरुप का इक्का मान रहा था, वही चैनल अब बाकायदा प्रेस विज्ञप्ति जारी कर ये बता रहा है कि विद्या बालन इस समारोह में दक्षिण के सिनेमा में नायिका के तमाम बिंबों और प्रतिबिंबों को अपनी शोख अदाओं के जरिए मंच पर सजीव करेंगी। वजह यही है कि ज्यादा से ज्यादा विज्ञापनदाता इसके लिए आए आएं। एक पान मसाला कंपनी पहले ही इस गंगा में तरने के लिए डुबकी लगा चुकी है।

बात लड़कों की करें तो नई पीढ़ी के कलाकारों में इन दिनों आगे निकलने की होड़ रणबीर कपूर और इमरान खान में लगी है। रणबीर ने अपनी इमेज बचाए रखने के लिए भले देल्ही बेली से हाथ जोड़ लिए हों, पर इमरान खान इसे करके अब भी न सिर्फ गौरान्वित महसूस करते हैं बल्कि अपने मामू आमिर खान के साथ मिलकर इस बात की जी तोड़ कोशिश कर रहे हैं कि किसी तरह ये फिल्म टेलीविजन पर भी आ जाए और उनके खास हुनर का जलवा हिंदुस्तान का बच्चा बच्चा देख ले। इस बारे में बात करने पर वह कहते हैं, हमने पहले ही लोगों का बता दिया था कि ये फिल्म बड़ों की फिल्म है। और, इसकी भाषा वो है जो आम तौर पर आजकल बड़े लोग आपस में बातचीत करते वक्त इस्तेमाल करते हैं। लेकिन, उन दृश्यों का क्या जो वात्स्यायन के कामसूत्र को भी मात करते हैं? इस सवाल पर वो चुप्पी साध जाते हैं। वो चुप्पी साधें तो साधें रहे पुरस्कार देने वालों को इसी फिल्म का स्क्रीनप्ले पिछले साल बनी सारी फिल्मों में द बेस्ट लगा, आखिर खुश तो आमिर खान को भी रखना है न। फिल्म को दो पुरस्कार और भी मिले। एडल्ट फिल्मों के जश्न की रही सही कसर एक ऐसी फिल्म ने पूरी कर दी जिसके निर्माता अनुराग कश्यप की छवि ही ऐसी फिल्में बनाने की है, जो पंरपराओं से विद्रोह करती हों और फिल्म को यू सर्टिफिकेट दिए जाने की सोचती तक न हों। घर वालों से पैसे ऐंठने के लिए अपने ही किसी साथी का अपहरण कर लेने की तरकीब बताती और तमाम तरह की सामाजिक बुराइयों का जलसा सजाती इस फिल्म के निर्देशक को साल के पहले ही पुरस्कार में बीते साल अपनी पहली फिल्म बनाने वाले सारे निर्देशकों में सर्वोत्तम माना गया। बलिहारी है जमाने की भी और बलिहारी है सिनेमा के इस बदलते रूप की, जिसमें सेक्स, ड्रग्स, नशा सब जायज है। कुछ नाजायज है तो बस पूरे परिवार के साथ फिल्म देखने आना।

(नई दुनिया 22 जनवरी 2011 के साप्ताहिक परिशिष्ट 'रंगोली' में प्रकाशित)

आओ 2012...

2012-01-01T12:22:00.001+05:30

आओ 2012.
देखें तुम्हारी झोली में क्या क्या है?

क्या मां के घुटनों के दर्द का है कोई इलाज पक्का?
या इस साल भी मेरे न आने पर पापा रहेंगे हक्का बक्का?
क्या इस बार भी रक्षा बंधन पर बहन के घर पहुंचने दोगे?
क्या भाई की मन्नतों का सपना फिर पूरा होने दोगे?
क्या बिटिया का इंजीनियरिंग में एडमीशन मेरिट से ही हो जाएगा?
और, कहीं बेटा ये साल कोलावेरी डी गाने में ही तो नहीं लगाएगा?
क्या बीवी इस साल भी पूरे मन से विदा कर पाएगी?
और, क्या मेरे सपनों की बस्ती अब के बरस बस पाएगी?
आओ 2012.
देखें तो तुम्हारी झोली में क्या क्या है?

आओ 2012.
देखें तो तुम्हारी झोली में क्या क्या है..?

सब पटाखे दगाकर देखो शांत हो गए,
बस घोंसलों के पक्षी आक्रांत हो गए,
रस्मों की अदायगी का अब शोर बहुत है,
अफसर वही बड़ा जो सबसे बड़ा चुगद है,
चेहरे पर हरेक के कैसी ये खुशी आमद है,
क्यूं नजदीकियों की खामोशी हर ओर नदारद है,
यूं हरेक नए साल में कब और क्या बदलेगा?
याद है ना वो नारा, हम बदलेंगे, युग बदलेगा।
आओ 2012.
देखें तो तुम्हारी झोली में क्या क्या है..?

(पंशु. 01012012)

भरत कर मनन भारत का...

2011-12-27T06:02:00.007+05:30

पुरुष छह, दिन तीन,
गुणा औ अट्ठारह दिन का,
नहीं रहा कुरुक्षेत्र,
रण ये दिन गिन गिन का।

स्वयं सब पांडव बताते,
कौरव औ होंगे कौन,
के बन शिखंडी कौन,
बनेगा तूण का तिन तिनका।

के फिर शय्या पर पितामह,
औ द्वंद्व है चिंतन का,
रही है दिल्ली कांप,
ये अभिशाप पुर हस्तिन का।

कांचन पुरी का मध्य,
औ मौन ये संजय का,
युवराज का रण राग,
गांधारी के तम गगन का।

खुर तेग है किस ओर,
द्वापर नहीं कलयुग का,
अब व्यास गद्दी छोड़,
भरत कर मनन भारत का।

(पंशु. 27122011)

फोटो : गिरीश श्रीवास्तव

चुनावों से ऐन पहले परदे पर गूंजेगा पवार को पड़ा थप्पड़

2011-12-25T05:12:00.004+05:30

अक्षय खन्ना की नई फिल्म ‘गली गली चोर है’ में सिस्टम के गाल पर आम आदमी का थप्पड़ पड़ने वाला है। जाहिर है ये दृश्य आपको दिल्ली में पवार के गाल पर पड़े थप्पड़ की याद भी दिलाएगा। सिस्टम से जूझते भारत कुमार की वापसी आप सब को मुबारक़ हो..

पंकज शुक्ल

केंद्रीय मंत्री और एनसीपी अध्यक्ष शरद पवार के गाल पर पड़े आम आदमी के तमाचे की गूंज जल्द ही आपको बड़े परदे पर सुनाई देने वाली है। दिलचस्प बात ये है कि ‘गली गली चोर है’ नाम की भोपाल में शूट हुई जिस फिल्म में एक आदमी द्वारा एक नेता को थप्पड़ मारे जाने का ये सीन फिल्माया जा चुका है, उसके निर्माताओं में एनपीसी के ही एक बड़े नेता की पत्नी भी शामिल हैं। फिल्म का पहला ट्रेलर सेंसर बोर्ड पास कर चुका है और इसे फिल्म डॉन 2 के प्रिंट्स के साथ जोड़ने की कसरत शुक्रवार को देर शाम तक चलती रही। छोटे परदे पर ये धमाकेदार ट्रेलर एक जनवरी से प्रकट होने वाला है।

पांच राज्यों के चुनाव सिर पर हों, अण्णा हजारे के अनशन की मुंबई में जगह तय हो चुकी हो, चारों तरफ भ्रष्टाचार के खिलाफ माहौल बन रहा हो, तो भला हिंदी सिनेमा पर इसका असर कैसे न पड़े? तो तमाम सुपरहिट कॉमेडी फिल्मों के लेखक रूमी जाफरी बतौर निर्देशक जो तीसरी फिल्म लेकर दर्शकों के सामने विधानसभा चुनावों से ठीक पहले बड़े परदे पर लौट रहे हैं, उसका पूरा का पूरा कलेपर ही इंडिया अगेन्स्ट करप्शन आंदोलन की ब्रांडिंग करता नजर आता है।

अक्षय खन्ना अभिनीत फिल्म के जो अंश मैंने खासतौर से देखने में कामयाबी पाई, उसमें एक जगह एक नेता आम आदमी से कहता है, ये जो शहर शहर में तुम लोगों ने मोमबत्ती गैंग बना रखा है, उससे कुछ नहीं होने वाला। कितना भी तुम लोग मोमबत्तियां जला लो, हमारे भीतर का लोहा नहीं पिघलने वाला।

** महाराष्ट्र के एनसीपी नेता सचिन अहीर की पत्नी ने बनाई फिल्म ‘गली गली चोर है’ * टीम अण्णा के धरना स्थलों पर बजेगा 'गली गली चोर है' का शीर्षक गीत **

टीम अण्णा के 27 दिसंबर से दिल्ली और मुंबई में प्रस्तावित धरना और अनशन कार्यक्रमों में फिल्म का शीर्षक गीत ‘गली गली चोर है’ बज सके इसके लिए फिल्म के निर्देशक रूमी जाफरी की टीम अण्णा के सदस्यों से मुलाकात हो चुकी है। तैयारी फिल्म के कलाकारों को अण्णा के अनशन स्थल पर भी ले जाने की है। फिल्म में एक नेता को भोपाल के एक आम आदमी द्वारा थप्पड़ मारे जाने का दृश्य रखे जाने की वजह पूछे जाने पर निर्देशक रूमी जाफरी का दावा है कि जिस दिन फिल्म की यूनिट भोपाल से शूटिंग निपटाकर लौटी, उसी रात फिल्म में काम कर रहे सतीश कौशिक ने उन्हें फोन कर इस खबर की जानकारी दी। लेकिन, ये पूछे जाने पर कि एनसीपी अध्यक्ष शरद पवार को मारे गए थप्पड़ से प्रेरित दृश्य वाली फिल्म के निर्माताओं में एनसीपी नेता सचिन अहीर की पत्नी संगीता अहीर का होना भी क्या महज संयोग है? रूमी जाफरी ने कोई टिप्पणी करने से इन्कार कर दिया।

एनसीपी नेता सचिन अहीर को एनसीपी में छगन भुजबल का काफी करीबी माना जाता है। लेकिन, अजित पवार के महाराष्ट्र में एनसीपी की कमान थामने के बाद से सुर्खियों में रहने के शौकीन सचिन अहीर पार्टी में हाशिए पर हैं। अपनी पत्नी संगीता अहीर के नाम से फिल्में बनाने वाले और हर साल गोविंदा उत्सव में बड़े बड़े सितारों को बुलाने वाले सचिन अहीर के करीबियों के मुताबिक सियासी थप्पड़कांड को फिल्म में शामिल करने के पीछे सोची समझी रणनीति है और इसीलिए फिल्म के पहले ही ट्रेलर में इसे खासतौर से शामिल किया गया है।

मैं ग़ालिब नहीं, आनंद बक्षी बनना चाहता हूं...

2011-12-11T23:39:00.007+05:30

क्या आप जिंदगी को जीने में यकीन करते हैं? तो जाहिर है गाना भी गाते होंगे। सबके सामने न सही, अकेले में ही सही। जरा सोचिए तो कौन सा गाना है जो आपके जेहन में बार बार उभरता रहता है। जाहिर है इस गीत में कोई न कोई कविता जरूर छुपी होगी। पर क्या आपको लगता नहीं कि हिंदी सिनेमा के गीतो से कविता धीरे धीरे गायब हो रही है? तीन अलग अलग धाराओं के गीतकारों जावेद अख्तर, इरशाद कामिल और जलीस शेरवानी से बातचीत में जानने की कोशिश की गई कि क्या है इसकी वजह?

पंकज शुक्ल

जावेद अख्तर जब कहते हैं कि हिंदुस्तान मूल रूप से गाने वालों का देश रहा है और हिंदी सिनेमा के मौजूदा संगीत में गाने की तरफ तवज्जो कम और बाजे की तरफ ज्यादा हो चली है, तो बात को सिरे से पकड़ने की कोशिशें करना हर उस शख्स के लिए लाजिमी हो जाता है जो कभी बाथरूम में, कभी रात के अंधेरे में, कभी स्टीयरिंग हाथ में लिए या कभी बस यूं ही तनहाई में गुनगुनाते रहने का आदी रहा है। लेकिन, हम जो गाने गुनगुनाते हैं, वो कौन से गाने हैं? क्या हम शीला, मुन्नी, जलेबी गाते हैं? या फिर हम अब भी फाया कुन फाया कुन, पी लूं तेरे भीगे भीगे, तेरे मस्त मस्त दो नैन के साथ साथ एक लड़की को देखा तो ऐसा लगा, ही गुनगुनाते हैं। हिंदी सिनेमा के गीतों से कविता गायब होती जा रही है। पर साहिर लुधियानवी, मजरूह सुल्तानपुरी, गोपाल दास नीरज, योगेश, संतोष आनंद का लिखा लोग अब भी गुनगुनाते हैं, गाते हैं और इन गानों के शब्दों के मायने तलाशते हैं, फिर हिंदी सिनेमा के गीतों से कविता गायब क्यूं हो रही है?

जवाब मशहूर गीतकार जलीस शेरवानी देते हैं, आज हम अनपढ़, अनभिज्ञ और अज्ञान लोगों के बीच अपनी रोटी कमाने को मजबूर हैं। जो लोग हमसे काम ले रहे हैं वो कविता को नहीं समझते। वो सिर्फ पैसे को समझते हैं। कुछ ढंग का लिखकर इनके पास ले जाओ तो कहते हैं ये बहुत ओल्ड स्कूल थॉट है, हमें कुछ नया चाहिए। कोई हुकर लाइन लेकर आओ।
हिंदी सिनेमा के गीतों से कविता के लुप्त होने का दर्द जावेद अख्तर ज्यादा शिद्दत से महसूस करते हैं। वह कहते हैं, लेकिन हम कुछ कर नहीं सकते। मेरे पास तो लोग इसीलिए गाने लिखवाने नहीं आते। वे कहते हैं, अरे इसके पास मत जाओ। ये तो पोएट्री लिख देता है। अब बताइए पोएट्री नहीं लिखी जाएगी गीतों में तो फिर क्या लिखा जाएगा। मुझे जो चीज समझ आ रही है वो ये कि हमारे समाज में जो हाल के बरसों मंे तेजी आई है, वो हर जगह अपना असर छोड़ रही है। हम लोगों का चैन जा रहा है। समाज का ठहराव जा रहा है और चीजों को गहराई में जाकर समझने का हमारे पास वक्त नहीं है। ऐसा लोग कहते हैं। तो गीतों में भी ये ठहराव और ये चैन अब नहीं दिखता। कसूर जितना सिनेमा बनाने वालों का है उतना ही देखने और सुनने वालों का। हो सकता है कल को हमारे भीतर कहीं न कहीं ठहराव आना शुरू हो जाए और फिर से हमें गीतों में चैन और सुकून मिलने लगे।

गीतकार इरशाद कामिल इससे भी आगे जाकर दो बातें कहते हैं। वह कहते हैं, सिनेमा और साहित्य का जुड़ाव भले ज्यादा न हो पाया हो लेकिन जब तक अदब की दुनिया में शोहरत पाए लोगों ने सिनेमा की संगत कायम रखी, सिनेमा ज्यादा बिगड़ा नहीं। मैं तो कहता हूं कि हिंदी सिनेमा में लिखे गए गीतों में कविता कायम रखी जा सकती है और ये हिंदी साहित्य का हिस्सा भी हो सकती है। क्यों आखिर अदब और सिनेमा का अलम साथ साथ नहीं चल सकता। इरशाद कामिल ने हाल के तीन चार बरसों की तमाम हिट फिल्मों मसलन जब वी मेट, मेरे ब्रदर की दुल्हन, रॉक स्टार, वन्स अपॉन ए टाइम इन मुंबई के गीत लिखे हैं। वह कहते हैं, मैं धुनकी धुनकी लागे भी लिखता हूं तो लिखता हूं कि तू हवा पानी आग है, तू दगा दानी दाग है, क्या ये कविता नहीं है? हिंदी सिनेमा के गीतों को सिर्फ बाजारू चीज समझने की आदत सिनेमा देखने वालों की है।

जलीस शेरवानी को इरशाद कामिल की इस बात से नाइत्तिफाकी है। वो कहते हैं, अदब की दुनिया खुद ही अपने आप में सिमटी रहती है। वो हिंदी सिनेमा को सही नजरिए से नहीं देखती, ये और बात है कि साहित्य के बड़े बड़े नाम सिनेमा से जुड़ने के लिए पहले भी हाथ पांव मारते रहते थे और आज भी मारते हैं। पर, जल्द ही इन लोगों को भी समझ में आ जाता है कि सिनेमा में दो वक्त की रोटी कमाने के लिए तमाम समझौते करने पड़ते हैं। आनंद बक्षी से बड़ा गीतकार मैं किसी को नहीं मानता, लेकिन कितनी इज्जत दी उनको हिंदी कविता के पैरोकारों या साहित्य के अलमबरदारों ने। किसी के जाने के बाद उसे महान बताना, उसकी याद में मुशायरे करना और बात है, उसके जीते जी उसको अदब में इज्जत न मिले तो क्या फायदा। मैं तो रोटी सिनेमा के गीतों से कमाता हूं और लिखने की कसक मुशायरों के लिए लिखकर अलग से पूरी करता हूं।

इन हालात के लिए जावेद अख्तर हिंदी सिनेमा के मौजूदा गीतों पर हावी होते संगीत को जिम्मेदार मानते हैं। वह कहते हैं, अब तो सिर्फ शोर सुनाई देता है। शब्द सुनाई कहां देते? कोई अच्छी लाइन आती भी है, तो उससे पहले तबले, ड्रम या किसी और वाद्य की ऊंची थाप चलने लगती है। ये संगीत का ऊंचा शोर, थाप, ये तो पश्चिम की निशानी रही है। भारत देश मूल रूप से गवैयों का देश रहा है और हम गाना गाने में यकीन करते हैं, गाना बजाने में नहीं। हिंदी सिनेमा के संगीत में गाने के बोलों की बजाय संगीत से श्रोता को आकर्षित करने की प्रवृत्ति ने ही सिनेमा के गीतों से कविता को नदारद कर दिया है।

इन हालात के लिए जावेद अख्तर हिंदी सिनेमा के मौजूदा गीतों पर हावी होते संगीत को जिम्मेदार मानते हैं। वह कहते हैं, अब तो सिर्फ शोर सुनाई देता है। शब्द सुनाई कहां देते? कोई अच्छी लाइन आती भी है, तो उससे पहले तबले, ड्रम या किसी और वाद्य की ऊंची थाप चलने लगती है। ये संगीत का ऊंचा शोर, थाप, ये तो पश्चिम की निशानी रही है। भारत देश मूल रूप से गवैयों का देश रहा है और हम गाना गाने में यकीन करते हैं, गाना बजाने में नहीं। हिंदी सिनेमा के संगीत में गाने के बोलों की बजाय संगीत से श्रोता को आकर्षित करने की प्रवृत्ति ने ही सिनेमा के गीतों से कविता को नदारद कर दिया है। इरशाद कामिल भी हिंदी सिनेमा के गीतों में कविता को न सिर्फ बनाए रखने के हिमायती हैं बल्कि खुद को हिंदी साहित्य और सिनेमा के बीच का पुल बनाने के लिए भी तैयार हैं। वह कहते हैं, अगर अच्छा लिखा जाएगा तो अच्छा सुना भी जाएगा। मैं तकरीबन रोज ही किसी न किसी फिल्म में गीत लिखने के प्रस्ताव को ना कह देता हूं। जबकि लोग मुझे मुंहमांगी कीमत देने का प्रस्ताव भी देते हैं लेकिन मैं जानता हूं कि अच्छा लिखने के लिए मुझे खुद को लालची बनने से रोकना होगा। मैं कम लिखना चाहता हूं लेकिन बेहतर लिखना चाहता हूं। अभी तक तो इसमें कामयाबी भी मिली है और लोगों ने अच्छे गीतों को सराहा भी है।

पर, इरशाद कामिल बनना और इस बने पर टिके रहने की जिद रखना सबके बूते की बात नहीं दिखती। इरशाद अपनी कामयाबी के लिए जहां अपने पुराने दोस्त और निर्देशक इम्तियाज अली के खुद गालिब और रूमी के करीब होने को भी श्रेय देते हैं, वहीं अरसे से फिल्मों के लिए संवाद लिखते रहे और सलमान खान की तमाम फिल्मों के लिए सुपरहिट गीत लिख चुके जलीस शेरवानी साफ कहते हैं, मुझे गालिब बनकर भूखा नहीं मरना। मैं आनंद बक्षी बनना चाहता हूं।

© पंकज शुक्ल। 2011

“वो दौर और था, ये दौर और है..”

2011-12-05T17:07:00.003+05:30

पंकज शुक्ल

इसी साल आजादी की सालगिरह से ऐन पहले मुलाकात हुई देव आनंद से। मिलने के लिए वक्त मांगने पर फोन का जवाब खुद दिया। फोन वो खुद ही उठाते थे। दूसरी तरफ से आती हैलो की आवाज फोन करने वाले को एक मिनट के लिए ऊपर से नीचे तक रोमांचित कर देने के लिए काफी थी। न कहीं आज के सुपर सितारों सा चारों तरफ पसरा छद्म आवरण और न ही खुद पर किसी तरह का गुमान। अतीत से किसी तरह की मोहब्बत नहीं और सपने उनके जैसे जैसे हकीकत में बदलते जाते, थोड़ा और फैलते जाते, शायद कभी न पूरे होने के लिए।

शिकायत वो लोग करते हैं, जिन्हें दूसरों से उम्मीद होती है। मुझे अब किसी से क्या चाहिए? मैंने जितना चाहा, मुझे उससे सौ गुने से भी ज्यादा मिला। जितनी उम्र लोगों की होती है, उससे ज्यादा वक्त तो मैं फिल्मों में काम कर चुका हूं।

कहते थे, मैं सपनों में जीने का आदी हूं। ये सपने मुझे लगातार काम करते रहने के लिए उकसाते हैं। ये पूरे हो गए तो मैं पूरा हो जाऊंगा। आखिरी सपना देवसाब का था तो बस हरे रामा हरे कृष्णा को फिर से बनाने का। हालांकि बस यही एक बात ऐसी थी जो उनके अपने उसूलों से मेल नहीं खाती थी। कम लोग ही जानते होंगे कि कभी प्रीतिश नंदी और अजय देवगन ने उनकी फिल्म गाइड को फिर से बनाने के लिए देव साब की चौखट न जाने कितनी बार लांघी होगी। सारी बातों मुलाकातों का लब्बोलुआब यही रहा कि गाइड दोबारा नहीं बनेगी। बातों बातों में उस दिन यूं ही मैं भी पूछ बैठा, आप रीमेक के जब इतने खिलाफ हैं, तो हरे रामा हरे कृष्णा फिर क्यूं बनाना चाहते हैं? बोले, पंडित जी आप तो तकदीर को मानते होंगे। मैं आज के युवाओं को बताना चाहता हूं कि उनकी तकदीर उनके हाथों में हैं। नशा, ड्रग्स, जुआं ये सब आज भी वैसा ही है जैसा तब था। सियासत में नए लोगों को आना चाहिए। मेरी बस यही एक कोशिश अपने मुकाम तक नहीं पहुंच सकी।

वो मुलाकात राज कपूर के बारे में उनकी राय जानने को लेकर थी। सब जानते हैं कि देव साब अतीत की यादों में जाने से सख्त नफरत करते रहे। बातचीत की शुरुआत में लगा भी कि शायद देव साब बात करेंगे नहीं। लेकिन, उनकी रंगीन फिल्म हम दोनों की यादों से मैंने बातों का सिरा पकड़ा। वो बताने लगे कि कैसे उन्होंने अपनी तमाम पुरानी हीरोइनों को बुलाया। दिलीप साब को भी बुलाया। शाहरुख खान को भी बुलाया और टीना अंबानी को भी। सब जानते हैं कि इनमें से कोई नहीं आया। हम दोनों के रंगीन संस्करण की रिलीज के प्रीमियर के मौके पर। लेकिन कम लोग ही जानते हैं कि उन्होंने कभी किसी की बात का रंज नहीं माना। बोले, शिकायत वो लोग करते हैं, जिन्हें दूसरों से उम्मीद होती है। मुझे अब किसी से क्या चाहिए? मैंने जितना चाहा, मुझे उससे सौ गुने से भी ज्यादा मिला। जितनी उम्र लोगों की होती है, उससे ज्यादा वक्त तो मैं फिल्मों में काम कर चुका हूं।

लोग अक्सर यही समझते रहे कि देव साब और राज कपूर की पटती नहीं थी। फिल्म इश्क, इश्क, इश्क के प्रीमियर पर राज कपूर द्वारा जीनत अमान को सबके सामने चूमने और देव आनंद की खोज होने के बावजूद जीनत के राज कपूर की तरफ लगातार खिंचते जाने पर भी बातें हुईं। वो बोले, जीनत ने क्या किया, क्यंू किया, क्या सोचकर किया? इन सब बातों में मैं नहीं जाना चाहता। हां, मैं अब भी जीनत को अपनी खोज मानता हूं, पर शायद तब मैंने ही ज्यादती की होगी उस पर अपना अधिकार जताकर। जीनत मुझे अमरजीत (हम दोनों के निर्देशक) की पार्टी में मिली थी। उस शाम ने उसकी तकदीर बदल दी। ऐसा ही कुछ और भी हीरोइनों के साथ हुआ, जिनके लिए मैं मिडास टच बना। टीना मुनीम (अब टीना अंबानी) से मेरी मुलाकात यूं ही एक शूटिंग पर हुई। वो शायद मेरी फिल्म की शूटिंग देखने आई थी। उसने उस दिन मेरा ऑटोग्राफ भी लिया। वहीदा को गुरुदत्त लेकर आए थे हैदराबाद से सीआईडी के लिए, लेकिन गाइड में उन्हें लेने का फैसला मेरा था। हेमा मालिनी को गोल्डी ने जॉनी मेरा नाम में लिया, उन दिनों हेमा हर डायरेक्टर से कहा करती थी, मुझे देव आनंद के साथ काम करना है।

फिर से राज कपूर से अपने रिश्तों के बारे में कुरेदने पर देव साब बोले, राज से मेरा कभी कोई झगड़ा नहीं रहा। दिलीप साब की तो मैं आज भी बहुत इज्जत करता हूं। हम तीनों ने एक साथ बुलंदियों को छुआ, लेकिन आज के दौर की तरह हमने कभी एक दूसरे के खिलाफ कहीं भी कोई उल्टी सीधी बात नहीं की। पंडित जी वो दौर और था, ये दौर और है। मैं तो बस साहिर की लाइनों की तरह अब भी जीता हूं..मैं जिंदगी का साथ निभाता चला गया। हर फिक्र को..? गाने की लाइन यहीं छोड़कर वो मुस्कुराए। बाकी लाइन मुझे गाकर पूरी करनी ही पड़ी। क्या पता था, वो आधी लाइन तामउम्र यादों की तस्वीर बनकर साथ रह जाएगी।

© पंकज शुक्ल। 2011

वो उनवान ए उस्ताद, ये नाशुक्री नस्ल

2011-11-29T14:54:00.013+05:30

उस्ताद सुल्तान खान के लिए लिखी गई सिनेमांजलि को आप लोगों ने पढ़ा, समझा और सराहा, इसके लिए तहे दिल से शुक्रिया। लोगों ने उस्ताद साब के बारे में और जानने की उत्सुकता दिखाई और इंदौर के घराने में उनके शामिल होने के बारे में भी जानना चाहा। पेश है उस्ताद पर लिखी सिनेमांजलि की ये दूसरी और अंतिम कड़ी।

सिनेमांजलि/ पंकज शुक्ल

उस्ताद सुल्तान खान भले सोमवार को जोधपुर के कब्रिस्तान में अपने वालिद की बगल में हमेशा हमेशा के लिए सो गए, पर वो हिंदुस्तानी संगीत पर जो एहसान कर गए हैं, उसे चुकता कर पाना आने वाली नस्लों के भी बस की बात नहीं होगी। उस्ताद तो खैर वो बाद में बने, लेकिन उस्तादी के अपने फन का पहला मुजाहिरा उन्होंने तभी कर दिया था जब अपने पहले उस्ताद और वालिद गुलाब खान के लाख समझाने पर भी उन्होंने गायिकी की बजाय सारंगी बजाने को ही अपना पहला इश्क़ बनाया। ये वो दौर था जब उस्ताद अब्दुल करीम खान और उस्ताद बड़े गुलाम अली खान की देखादेखी उस्ताद अमीर खां तक सारंगी छोड़ गायिकी का पहलू थाम बैठे थे।

लता मंगेशकर ने उन्हें अपने घर लगातार तीन महीने रखा। और जब खय्याम जैसे संगीतकार के साथ गालिब को गाने की बारी आई तो लता ने भी उस्ताद सुल्तान खान की सारंगी का ही सहारा लिया। खय्याम और उस्ताद सुल्तान खान का साथ फिल्म उमराव जान तक बदस्तूर जारी रहा और आशा भोसले भी इस फिल्म की तमाम गजलों में बजाई गई उस्ताद की सारंगी की कायल हुए बिना न रह सकीं।

जी हां, कम लोगों की मालूम होगा कि ये तीनों उस्ताद दरअसल पहले सारंगी के ही शागिर्द थे। लेकिन, संगतों में हारमोनियम की बढ़ती धमक और सारंगी बजाने में आने वाले मुश्किलात को देखते हुए गुलाब अली चाहते थे कि बेटा भी इन उस्तादों की तरह सारंगी छोड़ गायिकी में अपना रसूख बनाए। सोचिए, अगर तब सुल्तान खान ने वालिद का कहा मान लिया होता तो सारंगी का आज कौन नाम लेवा होता। सुल्तान खान सारंगी के उस्ताद तो बने लेकिन इंसानियत के शागिर्द वो ताउम्र बने रहे। कम शागिर्द ही होंगे ऐसे जिन्होंने अपना पुश्तैनी घराना छोड़ अपने उस्ताद का घराना अपना लिया। उस्ताद अमीर खां ने ही सुल्तान खान को पहले पहल बंबई में अपनाया और इस मोहब्बत ने दोनों के बीच ऐसा मेल कराया कि सीकर घराने का पानी इंदौर घराने के दूध में मिलकर उसके जैसा ही हो गया।

ये वो वक्त था जब लता मंगेशकर ने उन्हें अपने घर लगातार तीन महीने रखा। और जब खय्याम जैसे संगीतकार के साथ गालिब को गाने की बारी आई तो लता ने भी उस्ताद सुल्तान खान की सारंगी का ही सहारा लिया। खय्याम और उस्ताद सुल्तान खान का साथ फिल्म उमराव जान तक बदस्तूर जारी रहा और आशा भोसले भी इस फिल्म की तमाम गजलों में बजाई गई उस्ताद की सारंगी की कायल हुए बिना न रह सकीं। बेगम अख्तर जैसी बेहतरीन गजलदां से लेकर फिल्मी फन के माहिर मोहम्मद रफी तक सब उनकी सारंगी के मुरीद रहे। बीच में मीना कुमारी ने जब अपनी लिखी शायरी को खुद आवाज़ देने की कोशिश की तो उन्हें भी सहारे के लिए बस एक ही नाम याद आया-उस्ताद सुल्तान खान।

फन के रईस और शोहरत के गरीब उस्ताद सुल्तान खान अक्सर मिलने पर कहा करते, तुम लोग मीडिया वाले, जिसको चाहो स्टार बना दो। पर क्या तुम लोग वाकई हुनर को पहचानते हो या बस दावतों के दौर चलने पर ही अच्छा अच्छा लिखते हो। हिंदी सिनेमा ने उनसे क्या क्या नहीं पाया। लेकिन, सुपर्दे खाक होने के वक्त तक साथ रहे तो बस दो नए संगीतकार सलीम-सुलेमान। उन्हें अक्सर इस बात पर रंज होता कि जिस फन के लिए उन्होंने अपनी जिंदगी गुजार दी, उसकी बजाय नई पीढ़ी ने उन्हें जाना तो उनकी गायिकी के चलते। और, इस्माइल दरबार अगर फिल्म हम दिल दे चुके सनम का अलबेला सजन गाना बनाते वक्त भी उस्ताद से गाने की जिद न करते, तो न शायद पिया बसंती होता और न ही हम जैसे संगीत के नाशुक्रों को पता चलता कि क्या था इस उस्ताद का उनवान..अल्ला हाफिज़, सुल्तान साब। जहां भी रहिए, बस सुर सजाते रहिए।

अब नहीं सताएगा पिया बसंती

2011-11-28T12:07:00.004+05:30

उस्ताद सुल्तान खान नहीं रहे। संगीत के करोड़ों कद्रदानों को ये खबर इतवार के दिन मायूस कर गई। किसी ने कहा एक और हीरा चला गया। किसी ने 71 साल की उम्र में भी उनकी जिंदादिली को याद किया तो किसी ने बताया कि कैसे उनके गुर्दों ने हाल ही में काम करना बंद कर दिया था। साल 2011 को पता नहीं हुनरमंदों से क्या दुश्मनी है। अभी भूपेन हजारिका को ऊपर पहुंचे देर ही कितनी हुई है।

सिनेमांजलि/ पंकज शुक्ल

साजिंदों और हुनरमंदों की ऊपरवाले के यहां दिनोंदिन मजबूत होती महफिल में जब उस्ताद सुल्तान खान की रूह गाएगी, तो शायद ऊपरवाला भी दिल मसोस कर ही रह जाएगा। वह कहते थे, मेरा रियाज़ नहीं गाता, मेरी रूह गाती है। बड़ा कलाकार होने के साथ साथ वो बड़े दिलवाले भी थे। 11 साल पहले की बात है। उन दिनों उनका अलबम पिया बसंती रिलीज हुआ था और दिल्ली के एक पंचसितारा होटल में तय हुई कोई दस मिनट की मुलाकात कैसे एक घंटे से ऊपर निकल गई, ना मुझे पता चला और न उन्हें। मुंह में गुटखा दबाए वो बोलते रहे। पर ये भी कहते रहे, मैं बोलता कम हूं। तुम लिखना चाहो तो लिखो। या ऐसे ही बात करते हैं।

मैं मस्तमौला इंसान हूं। जहां उस्ताद दिखे, भीतर का शागिर्द जाग गया। बड़े गुलाम अली खान हो या ओंकारनाथ ठाकुर, फय्याज़ खान या फिर सिद्धेश्वरी देवी सब मेरे उस्ताद हैं।

फिर बातें होती रहीं। उनके बचपन की कि कैसे कुश्ती और फुटबॉल से अलग कर एक दिन वालिद उस्ताद गुलाब खान ने उनके हाथ में सारंगी थमा दी। जैसे उनके वालिद और उनके पहली की उनकी सात पुश्तों को सारंगी से इश्क़ था, सुल्तान खान को भी हुआ। अपने वालिद की तरह गायिकी भी उनकी बेजोड़ रही। पर शोहरत अपने वतन से ज्यादा परदेस में मिली। वह कहते, यहां किसी के साथ बजाते तो बस साजिंदे ही कहलाते। वहां ऐसा नहीं है। वहां संगत करने वाले को भी मुख्य फनकार जितनी ही इज्जत मिलती है। प्रिंस चार्ल्स की 50वीं सालगिरह के लिए मिले न्यौते के बारे में भी वो अक्सर बताते।

फुटकर फुटकर मुलाकातें उनसे कई दौर की हुईं। ऐसी ही एक मुलाक़ात में मैं पूछ बैठा, आपको इंदौर घराने का बजैया माना जाता है, पर आपके हुनर में तो अलहदा चीजें भी बताई जाती हैं। उस्ताद ने उस दिन खुलकर बताया, मैं मस्तमौला इंसान हूं। जहां उस्ताद दिखे, भीतर का शागिर्द जाग गया। बड़े गुलाम अली खान हो या ओंकारनाथ ठाकुर, फय्याज़ खान या फिर सिद्धेश्वरी देवी सब मेरे उस्ताद हैं। शायद यही वजह रही कि बाद में उन्होंने एक खास अलबम भी इसीलिए निकाला और इस अलबम में उन्होंने तीन अलग अलग राग, तीन अलग अलग घरानों आगरा घराना (फय्याज़ खान), पटियाला घराना (बड़े गुलाम अली खान) और इंदौर घराना (उस्ताद आमिर खान) के हिसाब से गाए। लेकिन फिर भी इंदौर घराने के वो ताउम्र सबसे करीब रहे। कहते थे, उस्ताद आमिर खान साहब मेरे सबसे बड़े आदर्श रहे। उनकी तान और सरगम का मैं बहुत बड़ा मुरीद हूं।

पद्म भूषण, साहित्य अकादमी पुरस्कार के अलावा देश विदेश में तमाम पुरस्कार उस्ताद सुल्तान खान के नाम के साथ जुड़कर सम्मानित होते रहे। और, वो वक्त के साथ आगे बढ़ते रहे। फिल्म हम दिल दे चुके सनम में अलबेला सजन आयो रे गाने के चंद दिनों बाद मिलने पर उस्ताद ने यूं ही बात चलने पर कहा था, संगीत सब जगह एक सा है। संगीत मेरे लिए ईश्वर है। उसके रूप अलग अलग हो सकते हैं। तो फिल्म हो या पश्चिमी संगीत, मेरे लिए सुरों की इबादत हर जगह एक जैसी है।

मैं बच्चा बनके फिर से रोना चाहता हूं..

2011-11-26T19:15:00.003+05:30

के अपनी बदगुमानियों से उकता गया हूं,
मैं बच्चा बनके फिर से रोना चाहता हूं।

न हमराह न हमराज़ इन गलियों में लेकिन,
मैं इस शहर में अपना एक कोना चाहता हूं।

सुकूं आराम की मोहलत के कैसी ये क़ज़ा* है,
मैं अपनी मां के आंचल सा बिछौना चाहता हूं।

के यूं ख्वाहिश जगी दाग़ औ कीचड़ के फाहों की,
मैं बच्चा बनके राह गलियारों में सोना चाहता हूं।

सिसकना सब्र से ईमां का अब होता नहीं रक़ीब*,
ना बन दस्त ए गिरह रफ़ीक*, मैं खोना चाहता हूं।

मुसल्लम ए ईमां हूं क़ाफिर की सज़ा पाई है,
अब बोसा* ए संग ए असवद* भी धोना चाहता हूं.. (पंशु.)

क़ज़ा- मौत। रक़ीब - दुश्मन। रफ़ीक - दोस्त।
बोसा - चुंबन। संग ए असवद - मक्का का पवित्र पत्थर।

बदगुमानियों का बिग बॉस

2011-11-13T14:29:00.005+05:30

पहले लोग कहते थे कि बद अच्छा बदनाम बुरा। अब जमाना बदल गया है। बद अच्छा हो न हो पर बदनाम जरूर अच्छा हो गया है। छोटे परदे पर बदगुमानियों का नया बाजार सज चुका है। लोग इस बाजार में अपनी दुकान सजाने के लिए खुद ही कीचड़ में कूदने को तैयार हैं। और, टीवी चैनल बाहें पसारे और तिजोरियां खोले ऐसे लोगों का स्वागत भी करने को बेताब हैं।

पंकज शुक्ल

दामन के दाग अच्छे बताने के दौर में हर किसी को अपनी कमीज दूसरे से सफेद बताने का जमाना अब चला गया। अब वक्त है विवादों से सुर्खियां बटोरने का। और, विवाद जब लगे कि करियर आगे बढ़ाने और लाइम लाइट में बने रहने का एक जरिया बन जाएं तो साथ मिलता है बिग बॉस का। पांच साल से लगातार चलते आ रहे छोटे परदे के सबसे बड़े विवादों को जन्म देने वाले रिएल्टी शो बिग बॉस में इस बार स्वामी अग्निवेश की एंट्री ने लोगों को चौंका दिया। कहां बिग बॉस की इस गंगा में बंटी चोर, सीमा परिहार, मोनिका बेदी, वीना मलिक और कमाल राशिद खान जैसे लोग अपने हाथ धोते रहे और कहां स्वामी अग्निवेश? लेकिन जैसा कि हालिया रिलीज फिल्म रॉक स्टार में जनार्दन जाखड़ का साथी खटाना उसे समझाता है कि एवरीथिंग इज इमेज, कुछ कुछ वैसे ही बिग बॉस भी लोगों की बिगड़ी इमेज सुधारने का शॉर्ट कट बन गया है। पहले लोग बिग बॉस का मेहमान बनने के लिए अपनी साख पर जानबूझकर बट्टा लगवाते हैं और फिर कभी रो कर कभी दूसरों को धो कर अपनी इसी इमेज को सुपर रिन की चमकार सरीखा चमकाने की कोशिश करते हैं।

पिछले साल बिग बॉस का चौथा सीजन शुरू होने की सरगर्मी शुरू होते ही बीते जमाने की एक मशहूर अदाकारा और म्यूजिक अलबमों की चर्चित कलाकार ने अपना पीआर देखने वाले को फोन किया। चाहत ये थी कि किसी तरह ये बंदा अपने संबंधों का इस्तेमाल करके उसका नाम किसी बड़े विवाद में घसीटने का इंतजाम कर दे। इस अदाकारा ने अपने हिस्से भी जितने जुगाड़ थे, सब लगाकार बिग बॉस बनाने वाले प्रोडक्शन हाउस पर खूब डोरे डाले। लेकिन, मामला जम न सका। आप भी अगर गौर करें तो पाएंगे कि पिछले पांच साल से हर बार जब भी बिग बॉस शुरू होने को होता है, कोई न कोई छुटभैया कलाकार अपने जीवन का कुछ ऐसा सत्य लोगों के सामने लाने को तड़पने लगता है जिसे सुनकर लोगों के पैरों के नीचे की जमीन खिसके न खिसके, सिर के ऊपर का आसमान जरूर एकाध इंच इधर का उधर हो जाए। इसी साल बिग बॉस शुरू होने से ऐन पहले एवरग्रीन अभिनेता और निर्देशक देव आनंद की खोज कही जाने वाली एक अदाकारा ने खुद के लेस्बियन होने का सरेआम ऐलान कर दिया। चाहत वही कि आग लगे न लगे लेकिन इतना धुंआ तो उठ ही जाए कि बिग बॉस बनाने वाले उसके करियर बचाने के इस आपातकालीन सिगनल को समझ जाएं।

आप भी अगर गौर करें तो पाएंगे कि पिछले पांच साल से हर बार जब भी बिग बॉस शुरू होने को होता है, कोई न कोई छुटभैया कलाकार अपने जीवन का कुछ ऐसा सत्य लोगों के सामने लाने को तड़पने लगता है जिसे सुनकर लोगों के पैरों के नीचे की जमीन खिसके न खिसके, सिर के ऊपर का आसमान जरूर एकाध इंच इधर का उधर हो जाए। इसी साल बिग बॉस शुरू होने से ऐन पहले एवरग्रीन अभिनेता और निर्देशक देव आनंद की खोज कही जाने वाली एक अदाकारा ने खुद के लेस्बियन होने का सरेआम ऐलान कर दिया।

वैसे बिग बॉस बनाने वाले इस मामले में इतने उदार रहे हैं कि पुरुषों और महिलाओं को एक नजरिए से देखते हैं। झगड़ा चाहे श्वेता तिवारी के घर में हो या मनोज तिवारी के। उनकी नजर सब पर समान रूप से पड़ती है। यही नहीं पहले सीजन से ही वो पुरुष और महिलाओं का ये भेद मिटाने वाले कुछ कलाकारों पर भी मेहरबान रहे हैं। बॉबी डार्लिंग, रोहित वर्मा, नवाजिश अली से लेकर लक्ष्मी तक ये सिलसिला बदस्तूर जारी है। मामला शेरलिन चोपड़ा, राहुल महाजन, कमाल राशिद खान, खली और राखी सावंत जैसे लोगों से जुड़ा हो तो बिग बॉस को अपनी थैलियां खाली करने में भी कोई एतराज नहीं होता। छोटे परदे पर बदनामी को बेचने का ये फॉर्मूला बिग बॉस ने ही ईजाद किया और इसके बदले खूब कमाई भी की। वैसे बिग बॉस की इस गणित के पीछे एक बड़ा मनोविज्ञान भी काम करता है। मशहूर मनोचिकित्सक पवन सोनार कहते हैं कि हर इंसान के भीतर अच्छे और बुरे की पहचान करने की काबिलियत तो होती है लेकिन कई बार किसी किसी को अपनी बदगुमानियों में भी मजा आने लगता है। नकारात्मक किरदारों की कहानियों को बढ़ा चढ़ाकर पेश करने की मीडिया की परंपराओं से ये लोग अपनी खुराक पाते हैं और सुर्खियों में बने रहने के लिए कुछ न कुछ उल्टा सीधा करते रहते हैं।

राखी सावंत को इस मामले में सबसे आगे की चीज माना जाता है। इतना आगे कि वह छोटे परदे पर अपना स्वयंवर फिर से करने को तैयार हैं। वैसे तो इस सीजन के लिए संबंधित चैनल द्वारा पाकिस्तानी अदाकारा वीना मलिक का नाम फाइनल करने की बात करीब करीब पक्की हो चुकी है, लेकिन राखी भी दौड़ में शामिल रहना चाहती हैं। राखी सावंत जैसों ने ही छोटे परदे को बदनामी का बाजार बनाया और अब तक इसके जरिए खूब कमाई करती रही हैं। इन रिएल्टी शोज की अपनी शोहरत शुरू के दिनों में ऐसी रही कि देश के हर न्यूज चैनल ने इन कार्यक्रमों की क्लिपिंग घंटों घंटों चलाकर टीआरपी बटोरी और सरकार को भी होश तब आया जब राखी सावंत की एक टिप्पणी से कथित रूप से दुखी होकर झांसी के एक व्यक्ति ने आत्महत्या तक कर ली। ऐसे शो बनाने वालों की सूचना और प्रसारण मंत्रालय में लंबी पहुंच बताई जाती है और दिल्ली तक ही नहीं कुछ लोगों की पहुंच तो पड़ोसी मुल्कों के उन लोगों तक बताई जाती है जो ऐसे कार्यक्रमों के जरिए अपने पैसों पर लगे दाम भी इस गंगा में धोना चाहते हैं। इस बारे में मुंबई पुलिस को जानकारियां भी मिली। बीते साल इसे लेकर जांच भी शुरू हुई पर नतीजा वही ढाक के तीन पात।

बिना किसी तार्किक विवेचन के छोटे परदे पर इन दिनों हर तरह के कार्यक्रम बन रहे हैं। खाली दिमाग में रचे जाने वाले इन घरों में जो आबादी बसती जा रही है, उसका एक निशाना और भी है और वह है लोगों के दिमाग से सही और गलत की पहचान मिटा देना। समाज में कभी तिरस्कृत माने जाने वालों लोगों को ये कार्यक्रम अपने लिए सहानुभूति जुटाने का एक मंच देते हैं और बदले में पाते हैं दूसरों की दुखती रग में मजा लेने वालों से मिलने वाली टीआरपी। टीआरपी का ये खेल भारत के लिए भले नया हो पर टेलीविजन पर बहुत पुराना हो चुका है। यहां सब कुछ पहले से तय होता है। कलाकारों के बीच होने वाली मारपीट और जजों के बीच होने वाला झगड़ा भी। कभी अनु मलिक का करियर बर्बाद कर देने की कसमें खाने वाली अलीशा चिनॉय अब उन्हीं की बराबर की कुर्सी पर बैठकर म्यूजिक रिएल्टी शो जज करती हैं और ऐसे ही एक म्यूजिक रिएल्टी शो की प्रतियोगी की जिंदगी बर्बाद कर देने वाला एक संगीतकार किसी दूसरे शो में युवाओं की प्रतिभा को तराशने का काम भी पा जाता है। कुल मिलाकर, मामला ये कि अगर आप में बदनाम होने की दम है तो टेलीविजन आपको हाथों हाथ अपना सकता है। जानबूझकर पैदा किए गए इन विवादों की परिणति कभी कभी राजा चौधरी जैसे लोगों में भी होती है, जिन्हें मुंबई शहर से ही तड़ीपार कर दिया जाता है।

‘नायिकाओं में पहनावे की तमीज नहीं रही’ : हेमा मालिनी

2011-10-23T14:28:00.004+05:30

पंकज शुक्ल

“मैं नारी हूं। मैं परंपराओं की जननी भी हूं तथा उनका निर्वाह करने वाली भी। संसार मुझ पर मोहित है तो इतिहास गर्वित है। मुझमें जीवित है वो सारी नारियां जो अपने आदर्श चरित्र यहां स्थापित कर के गई हैं। मैं अतीत भी हूं और वर्तमान भी और आने वाले कल का उत्तरदायित्व भी।“ ये पंक्तियां भले हेमा मालिनी के नए संगीत नाटक नारी की हों, पर हेमा मालिनी पर सौ फीसदी सटीक बैठती हैं। इन पंक्तियों को हेमा ने निजी जीवन में भी जीकर दिखाया है। हेमा मालिनी से एक खास मुलाकात।

नायक प्रधान हिंदी सिनेमा में नायिका का आम दर्शकों से जो एक अनदेखा रिश्ता हुआ करता था, वो अब ग्लैमर की चकाचौंध में कहीं खो सा गया है। इसके लिए जिम्मेदार कौन है?
हिंदी सिनेमा में नायिका की जब तक गर्ल नेक्सट डोर वाली छवि रही लोगों को उसमें अपने सपनों के अक्स नजर आते रहे। इसकी वजह ये थी कि तब की नायिकाओं ने जमीन से जुड़े किरदारों को ज्यादा तवज्जो दी। शर्मिला टैगोर जैसी नायिकाओं ने इस परंपरा को मजबूत दी थी। मैंने भी उस दौर में ऐसे तमाम किरदार निभाए। हर किरदार फिल्म संन्यासी जैसा नहीं हो सकता न, तो रजिया सुल्तान और मीरा जैसे किरदार भी निभाने की हिम्मत होनी चाहिए। ड्रीम गर्ल होना अच्छा है पर ड्रीम गर्ल हर जगह नहीं हो सकती। उस दौर में जब मैंने लाल पत्थर में काम किया तो लोग कहते थे कि ऐसे किरदार लोगों को अच्छे नहीं लगेंगे। लेकिन, हकीकत ये है कि ऐसे किरदारों में खासी मेहनत करनी होती है। अब तो नायिकाएं पैंट शर्ट और जीन्स पहनती हैं। कम कपड़े पहनती हैं और कभी कभी तो वो भी नहीं होता। पहनावे से भी नायिका की अलग छवि बनती है, लेकिन अफसोस की बात है कि हिंदी सिनेमा की नायिका में पहनावे की तमीज खत्म होती जा रही है।

यानी कि फिल्मी सितारों को लेकर जो पहले एक रहस्य का माहौल बना रहता था वो अब नहीं रहा?
इसके लिए कुछ टेलीविजन जिम्मेदार है, कुछ इंटरनेट और कुछ बदलता वक्त। अब तो हर सितारा टेलीविजन पर मौजूद रहता है। अभी हमारी फिल्म टेल मी ओ खुदा का म्यूजिक लॉन्च हुआ तो मैं खुद लोगों से पूछ रही थी कि उसकी रिपोर्ट टेलीविजन पर आई कि नहीं। पहले ये बंद मुट्ठी होती है, पर ये मुट्ठी अब खुल चुकी है और खुली मुट्ठी की अहमियत तो आप जानते ही हैं। अब हर चीज व्यावसायिक हो गई है। सितारों को फिल्म की लागत वसूल करने के लिए सब जगह जाना पड़ता है। पहले हम लोग छुप कर रहते थे। पहले सितारों के चाहने वाले उन्हें तलाशा करते थे, अब हम खुद अपने आप को हर जगह तलाशते रहते हैं। शाहरुख खान इन दिनों हर जगह भागे भागे नजर आते हैं, ऐसा इसलिए क्योंकि आजकल सिनेमा बनाने में पैसा बहुत लगता है और इसकी वसूली में हम लोगों की जान निकल जाती है।

शाहरुख खान को आपने बड़े परदे पर पहला ब्रेक दिया था। तब के और आज के शाहरुख खान में आपको क्या तब्दीली नजर आती है?
शाहरुख खान एक बहुत ही प्यारा इंसान है। उसकी शख्सीयत में तब से लेकर अब तक जमीन-आसमान का अंतर आ गया है। कहां से उसने अपना करियर शुरू किया था और आज कहां पहुंच गया। ये हमेशा मेरे लिए गर्व की बात रहेगी कि मैंने इस कलाकार को अपनी फिल्म के लिए सबसे पहले चुना। मुझे इस बात की भी खुशी होती है कि जिस कलाकार को मैंने चुना, वो पूरी दुनिया को पसंद आया। लेकिन, निजी तौर पर शाहरुख बिल्कुल नहीं बदला है। वो अब भी पहले जैसा प्यारा इंसान है। टेल मी ओ खुदा के म्यूजिक रिलीज का न्यौता देने के बाद भी मुझे यकीन नहीं था कि वो अपने व्यस्त कार्यक्रमों से वक्त निकाल पाएगा। लेकिन, वो आया और इस मौके पर उसने जो बातें की, उसने मेरे दिल में शाहरुख के लिए इज्जत और बढ़ा दी है।

रही बात विजयाराजे सिंधिया पर घोषित हुई फिल्म की तो मुझे नहीं लगता कि अब वो पूरी हो पाएगी। इसे मृदुला सिन्हा बना रही हैं, जिन्होंने विजयाराजे सिंधिया के साथ काफी वक्त गुजारा। लेकिन वो लेखक हैं, सिनेमा के समीकरणों से वो अनजान हैं। फिल्म बनाने के लिए ढेर सारा पैसा चाहिए होता है। पर खुद सिंधिया परिवार ने कभी इस फिल्म के निर्माण में न तो कभी मदद की और ना ही कोई उत्साह दिखाया। यहां तक कि ग्वालियर में शूटिंग की इजाजत तक नहीं दी।

और, फिल्म टेल मी ओ खुदा का विचार कैसे आया?
मैंने एक अखबार में एक लड़की के बारे में पढ़ा था। भारत में जन्मी और ऑस्ट्रेलिया में पली बढ़ी ये लड़की जब बड़ी हुई तो उसे लगने लगा कि उसके आसपास के बच्चे उस जैसे नहीं हैं। तब उसे पता चला कि उसे गोद लिया गया था। किसी भी इंसान को अगर पता चले कि जिन लोगों के साथ उसने इतना लंबा वक्त गुजारा वो उसके असली माता पिता ही नहीं तो उस पर क्या गुजरती होगी? इसी विचार पर ये फिल्म बनी है। ऐसे कितने लोग होंगे भारत में और पूरी दुनिया में, जिन्हें लोग अनाथालयों से गोद ले जाते हैं। एपल के स्टीव जॉब्स को भी कितनी तड़प हुई होगी, जब उन्हें पता चला होगा कि वो एक गोद ली हुई संतान हैं। ऐसे ही एक शख्स के बारे में मैं जानती हूं जो जम्मू कश्मीर में फौज के बहुत बड़े अफसर हैं। वो अब भी अपने असली माता पिता की तलाश में लगे हुए हैं।

अनाथालय में जो बच्चे छोड़ दिए जाते हैं, उसकी वजह क्या आप सिर्फ गरीबी को मानती हैं या कुछ और?
मैंने खुद जितना ऐसे बच्चों के बारे में जाना है, उसके लिहाज से कह सकती हूं कि अनाथालय में बच्चों को सिर्फ मां छोड़ती है। पिता का इसमें शायद उतना हाथ नहीं रहता क्योंकि अनाथालयों में छोड़े जाने वाले ज्यादातर बच्चे बिन ब्याही मांओं की संतान होते हैं। कुछ गरीब घरों के बच्चे भी अनाथालय में छोड़ दिए जाते हैं, लेकिन मैंने देखा है कि कुछ बहुत अमीर माता पिता भी लगातार बेटियों के जन्म लेने पर अपनी बेटियों को अनाथालय छोड़ आते हैं। मैं वृंदावन गई थी तो वहां भी मुझे बताया गया कि वहां के आश्रमों में पलने वाली तमाम लड़कियों के माता पिता बहुत अमीर लोग हैं।

तो इसकी वजह क्या आप समाज में लड़कियों के जन्म को स्वीकार न कर पाने की प्रवृत्ति को भी मानती हैं?
मैंने हाल ही में तीस मिनट का जो संगीत नाटक बनाया है नारी। इसके पीछे मूल सोच यही है। इसमें मेरा किरदार कहता है, कन्या के जन्म के समाचार से मातम छा जाता है। इस वंश प्राप्ति पर जग बधाई देने से कतराता है। कन्या का आना जाना क्यूं दुर्भाग्य दिखाई देता है? जग में आने से पूर्व ही जग झट से उसे विदाई दे देता है। जिन्हें पुत्र कहते उनकी भी सृष्टि कहां से होगी? नारी न रही तो नूतन जग की सृष्टि कहां से होगी? जिसकी हत्या की वो क्या पता आगे चलकर क्या होती? इस नवयुग के निर्माण में उन कन्याओं का योगदान कितना होता। युग बदल रहा है अब अपनी चिंताधारा को भी बदलो। पुत्र रत्न है और कन्या विपदा इस भ्रम से तुम बाहर निकलो।
इसमें मेरी छोटी बेटी आहना रानी पद्मिनी बनकर आती है और एशा झांसी की रानी। ये दोनों कहती हैं, यदि देखना चाहते हो नारी की उड़ान को तो और ऊंचा कर दो आसमान को। दुर्भाग्य है कि यत्र नार्यस्तु पूज्यंते, रमंते तत्र देवता को मानने वाले देश में कन्याओं को जन्म से पहले ही मार दिया जाता है।

अपने इन विचारों को आप छोटे परदे पर माटी की बन्नो जैसे धारावाहिकों के जरिए भी प्रकट करती रही हैं? आपको क्या लगता है कि टेलीविजन समाज के निर्माण में सार्थक भूमिका निभा पा रहा है?
टेलीविजन के लिए सारे मापदंड अब टीआरपी पर आकर खत्म हो जाते हैं। मैं टेलीविजन के पीछे नहीं भागती लेकिन फिर भी इसके लिए काम करते रहने की इच्छा मेरी रहती है। माटी की बन्नाो शायद गलत समय पर आया या कोई और वजह रही होगी। लेकिन, मैंने कोशिश बंद नहीं की है। एक और धारावाहिक पर भी काम चल रहा है। भारतीय नृत्य को लेकर भी छोटे परदे पर बहुत कुछ किया जा सकता है लेकिन हिंदी भाषी उत्तर भारत में नृत्य को बहुत नीची नजर से देखा जाता है हालांकि दक्षिण में इसे बहुत सम्मान हासिल है। मेरा मानना है कि नृत्य ईश्वर की आराध्ाना की उच्चतम उपासना पद्धति है। इसमें भक्त का पूरा शरीर भक्ति में तल्लीन हो जाता है। मैं ईश्वर का ध्ान्यवाद देती हूं कि उन्होंने मुझे अच्छी नृत्यांगना और लोकप्रिय अभिनेत्री दोनों बनाया। बतौर अभिनेत्री मिली लोकप्रियता का फायदा मेरी नृत्य साधना को मिला है, नहीं तो देश में ना जाने कितने लोग भरतनाट्यम करते हैं और मुझसे अच्छा भी करते हैं, लेकिन उनको लोग नहीं जानते।

और, इस लोकप्रियता का फायदा आपको राजनीति में भी मिला? इसी के चलते मध्य प्रदेश से भाजपा की बड़ी नेता रहीं विजयाराजे सिंधिया के किरदार में आपको लेकर एक फिल्म भी शुरू हुई थी?
अब देखिए ना (मुस्कुराते हुए), मैं भी कहां से कहां तक का सफर करती रहती हूं। मैं फिल्में बनाती हूं, नृत्य करती हूं और दूसरी तरफ ये सब। लेकिन, मुझे वहां भी सम्मान मिला। भाजपा में कुछ बहुत अच्छे लोग हैं, विद्वान लोग हैं। वहां तो मैं बस सुनती रहती हूं, बैठकों में चुपचाप ज्ञान की बातें सुनती रहती हूं। रही बात विजयाराजे सिंधिया पर घोषित हुई फिल्म की तो मुझे नहीं लगता कि अब वो पूरी हो पाएगी। इसे मृदुला सिन्हा बना रही हैं, जिन्होंने विजयाराजे सिंधिया के साथ काफी वक्त गुजारा। लेकिन वो लेखक हैं, सिनेमा के समीकरणों से वो अनजान हैं। फिल्म बनाने के लिए ढेर सारा पैसा चाहिए होता है। पर खुद सिंधिया परिवार ने कभी इस फिल्म के निर्माण में न तो कभी मदद की और ना ही कोई उत्साह दिखाया। यहां तक कि ग्वालियर में शूटिंग की इजाजत तक नहीं दी।

अच्छा, अमिताभ बच्चन जब भी आप से अपनी किसी फिल्म का हिस्सा बनने की बात कहते हैं, आप झट से मान लेती हैं, लेकिन आपकी अपनी फिल्म टेल मी ओ खुदा का वो हिस्सा नहीं बने, ऐसा क्यूं?
पहले इस फिल्म के जो निर्देशक थे मयूर पुरी वो अमिताभ बच्चन के पास इस फिल्म का प्रस्ताव लेकर गए थे। मयूर के दिमाग में अमर, अकबर, एंथनी का विचार घूमता रहता था। लेकिन, फिल्म के लिए जो भावनाएं जरूरी थीं वो फिल्म में मयूर नहीं ला पा रहे थे। इसके बाद जब फिल्म के निर्देशन की कमान मैंने संभाली तो कहानी में काफी कुछ फेरबदल हुए और मुझे लगा कि धर्म जी इस रोल के लिए ज्यादा उपयुक्त रहेंगे। ये फिल्म डा विंची कोड की शैली में बनी फिल्म है, जिसमें कैमरा फिल्म की नायिका के नजरिए से चलता रहता है और दर्शकों को लगेगा कि वो खुद इन सब जगहों पर जा रहा है। ये आजकल की कहीं की ईंट कहीं का रोड़ा जैसी फिल्म नहीं है। मुझे लगता है कि आज की पीढ़ी के निर्देशकों को सीनियर कलाकारों से कायदे से काम लेना नहीं आता। ये या तो कलाकारों को पूरी बात ढंग से समझा नहीं पाते, या फिर हमेशा अति आत्मविश्वास का शिकार रहते हैं।

और, धर्म जी को निर्देशित करने का एहसास?
उन्हें अब कोई क्या निर्देशित करेगा। वो खुद इतने अच्छे कलाकार हैं। खुद इतने अच्छे सीन्स लिखते हैं। वो बहुत काबिल इंसान हैं। लेकिन अब भी सीन देने के बाद भागकर मॉनीटर देखने आते हैं। कभी कभी खुद ही बोलते थे, हेमा, ये सीन अच्छा नहीं गया। फिर से करते हैं। मेरा काम तो सिर्फ किसी सीन को शॉट्स में बांटने तक रहता था, बाकी वो इतने अच्छे इंसान हैं कि अपना सारा काम खुद ही कर लेते थे। सनी देओल में मुझे ध्ार्म जी के सारे गुण नजर आते हैं। सनी देओल खुद अपनी तरफ से रुचि लेकर एशा देओल की इस फिल्म की मदद कर रहे हैं और मुझे क्या चाहिए? बस।

© पंकज शुक्ल। 2011।

गीतों में लड़कियों को छेड़ने वाले शब्द ढूंढते हैं युवा: रनबीर कपूर

2011-10-09T11:22:00.014+05:30

पंकज शुक्ल

परदादा धाकड़ अभिनेता, दादा अपने जमाने का सबसे बड़ा शो मैन, पिता हिंदी सिनेमा का सुपर स्टार और मां दमदार अदाकारा हो तो जाहिर है चौथी पीढ़ी पर दबाव आ ही जाता है। लेकिन करियर की पहली ही फिल्म फ्लॉप हो जाने के बावजूद रनबीर कपूर ने हिंदी सिनेमा में न सिर्फ अपनी अलग पहचान बनाई है बल्कि नई पीढ़ी के अभिनेताओं के बीच वो सबसे चमकते सितारे भी बन चुके हैं।

मुंबई में पला बढ़ा एक मेट्रो ब्वॉय फिल्म रॉक स्टार का जनार्दन जाखड़ कैसे बना?
जनार्दन जाखड़ जैसा किरदार वाकई मेरी जिंदगी के करीब कभी नहीं रहा। मैं तो वेक अप सिड जैसा सिड हूं। ये किरदार मेरा अब तक का सबसे मुश्किल किरदार रहा। ये दिल्ली के पीतमपुरा का एक जाट है जो हिंदू कॉलेज में पढ़ता है और जिसका सपना है रॉक स्टार बनना। इसे एक दिन कैंटीन वाला कहता है कि अगर जिंदगी में दुख दर्द आंसू नहीं सहा तो झंकार कहां से आएगी। जब तक तेरा दिल नहीं टूटता तब तक तू बड़ा कलाकार बन नहीं सकता। तो बस वो स्टीफेंस कॉलेज की जो सबसे हाईसोसाइटी वाली लड़की है, उसे पटाने की कोशिश करता है ताकि वो उसका दिल तोड़े। वहां से उनकी दोस्ती शुरू होती फिर उनकी आगे की 8-10 साल की स्टोरी है ये फिल्म।

रॉक स्टार में जो बैंड संस्कृति है, उसे आज के युवा कितना खुद को जोड़ पाएंगे?
आज के जो युवा हैं वो पश्चिम से ज्यादा प्रभावित रहते हैं, पर अपने यहां भी तो तमिल, तेलुगू और दूसरी भाषाओं में इतना सारा संगीत है जो हमें हमारी जड़ों से जोड़ता है। आज के संगीतकार पश्चिम की धुनें और कंपोजीशन चुराकर संगीत बना रहे हैं, लेकिन मेरा मानना है कि अगर संगीत अपनी जड़ों से न जुड़ा हो तो कनेक्ट नहीं करेगा। रॉक स्टार के निर्देशक इम्तियाज की अली की भारतीय साहित्य के बारे में समझ बहुत है। उन्हें गालिब और रूमी जैसों का लिखा कंठस्थ है। इस फिल्म के गाने खटिया वाले गाने नहीं हैं। रिंग टोन वाले गाने नहीं है, उनका एक अलग स्तर है। जिन्हें गानों के बोलों और धुनों की कद्र होती है, रॉक स्टार के गाने उनके लिए हैं। हमने कोशिश की है, कुछ बेहतर देने की क्योंकि आज की पीढ़ी को बस डिस्को थेक वाले गाने चाहिए। उन्हें हर गाने में ऐसा कोई शब्द चाहिए होता है जिससे वो लड़कियों को छेड़ सकें। लेकिन हमने वैसा संगीत बनाने की कोशिश की जिसके लिए हिंदी सिनेमा को जाना जाता रहा है।

सांवरिया फ्लॉप हुई तो बुरा तो लगा लेकिन शायद ये सच्चाई से मेरा सामना भी था। फिल्म हिट होती तो मेरा दिमाग घूम सकता था। इस नाकामी ने मुझे बताया कि आप चाहे जितनी बड़ी फैमिली से हो लेकिन आपका काम ही आपको आगे बढ़ाएगा।

आपके अब तक के सारे किरदार एक दूसरे से काफी अलग रहे हैं, इसमें आपकी अभिनय की शिक्षा का कितना योगदान है?
मैं बचपन से अभिनेता बनना चाहता था। मैं किरदारों को लेकर बोर नहीं होना चाहता। मेरी कोई इमेज नहीं है। साथ ही मैं खुद को भाग्यशाली मानता हूं कि मुझे अब तक बहुत ही अच्छे निर्देशकों के साथ काम करने का मौका मिला। अदाकारी के बारे में जो जानता हूं, उसका श्रेय मैं संजय लीला भंसाली को देना चाहता हूं। मैं ऐसे निर्देशकों के साथ काम करना चाहता हूं जो फिल्म के जरिए कुछ कहना चाहते हैं। अगर निर्देशक को अपनी फिल्म को लेकर जुनून है तो आधा काम तो वहीं हो जाता है। रही बात अभिनय की शिक्षा की तो मैंने न्यूयॉर्क के ली स्ट्रासबर्ग थिएटर एंड फिल्म इंस्टीट्यूट से मैथड एकटिंग सीखी है पर मैं अदाकारी के इस तरीके को बिल्कुल नहीं मानता हूं। मेरा मानना है कि अदाकारी का हर अभिनेता का अपना अलग मेथड होता है।

किसी भी सितारे की कामयाबी में उसकी इमेज का बहुत बड़ा योगदान होता है और आपकी इमेज खराब करने के लिए तो मुंबइया गॉसिप मिल दिन रात काम करती दिखती है?
गॉसिप कॉलमों में क्या छपता है, मैं इस पर ज्यादा ध्यान नहीं देता। शुरू शुरू में इस सबको लेकर दिक्कत होती थी पर मेरा मानना है कि एक अभिनेता को अपने काम से मतलब रखना चाहिए। लगातार अच्छा काम करते जाने से कुछ दिनों बाद लोग भी इस तरह की बातें नहीं पूछते और आपके काम की तरफ ही ध्यान देने लगते हैं। मेरी अभी कोई इमेज नहीं है। और वो जमाना भी गया जब कलाकार एक इमेज लेकर चलते थे। एक जैसी ही फिल्में करते थे। इस बारे में मैं आमिर खान का अनुयायी हूं जिन्होंने हर फिल्म में नए लुक का चलन हिंदी सिनेमा में शुरू किया।

लेकिन, डेल्ही बेली में काम करने से आपने मना कर दिया था? और रीमेक के चलन के बारे में आपका क्या कहना है?
हां, डेल्ही बेली पहले मेरे पास ही आई थी। लेकिन तब मैं अपने करियर के साथ पंगा नहीं लेना चाहता था। मेरी एक जिम्मेदारी है अपने दर्शकों को लेकर। मैं ऐसी फिल्में करना चाहता हूं जिन्हें मैं अपने माता पिता के साथ देख सकूं। वैसे डेल्ही बेली एक कामयाब फिल्म है और इसकी स्क्रिप्ट भी अच्छी थी। रही बात रीमेक की तो मुझे नहीं लगता है कि ऐसा कहानियों की कमी की वजह से हो रहा है। हां, ये दिक्कत जरूर है कि अब फिल्में लिखने वाले खुद निर्देशक बन रहे हैं। मेरा मानना है कि फिल्में लिखने वाले अगर बड़े निर्देशकों के लिए फिल्में लिखें तो काफी अच्छा काम हो सकता है। हां, मैं रीमेक कभी नहीं करूंगा।

मैं अगले साल या उसके अगले साल अच्छी कहानी मिलने पर एक फिल्म निर्देशित करना चाहूंगा। मैं श्री 420 जैसी फिल्म बनाना चाहूंगा जिसका कोई संदेश भी हो।

आमिर, सलमान, शाहरुख की तिकड़ी के बाद लोग शाहिद, रनबीर और इमरान की तिकड़ी का नाम लेते हैं?
ये सही है कि शाहिद कपूर और इमरान खान अच्छा काम कर रहे हैं। मैं भी सही समय पर सही किरदार कर पा रहा हूं तो इसमें मेरे निर्देशकों का बड़ा योगदान रहा है। लेकिन, आमिर, सलमान या शाहरुख जैसी ऊंचाई पाने के लिए हम तीनों को बहुत मेहनत करनी होगी। हमें और चुनौती वाले किरदार करने होंगे तभी शायद हम वहां तक पहुंच सकें। इन लोगों के पीछे बहुत बड़ा काम और बहुत सारी मेहनत है। वहां पहुंचने के लिए बहुत कड़ी मेहनत और लगन की जरूरत होगी। मेरा पूरा ध्यान अब इसी तरफ है ताकि मैं इनसे भी आगे जाने की सोच सकूं।

आरके फिल्म्स के भविष्य को लेकर आपका क्या सपना है?
कपूर खानदान की विरासत एक बड़ी जिम्मेदारी है। मेरा सपना है कि मैं आरके फिल्म्स के लिए एक फिल्म बतौर निर्माता-निर्देशक बनाऊं। जिस तरह की फिल्में राज कपूर ने बनाई वैसी हम बना नहीं सकते क्योंकि वैसे किरदार अब नहीं होते तो हमें आगे बढ़ना है। लेकिन उससे पहले मुझे अपने अभिनय पर भी ध्यान देना है क्योंकि यहां कामयाबी कब आपके हाथ से फिसल जाए पता नहीं होता। मैंने अपने पिता को देखा है कि कैसे लीड हीरो से कैरेक्टर आर्टिस्ट बनने पर इंसान तनाव से गुजरता है। लेकिन, आप अच्छे एक्टर हो तो आपका करियर कभी खत्म नहीं होता। मैं अगले साल या उसके अगले साल अच्छी कहानी मिलने पर एक फिल्म निर्देशित करना चाहूंगा। मैं श्री 420 जैसी फिल्म बनाना चाहूंगा जिसका कोई संदेश भी हो। मौजूदा वक्त के हिसाब से पूछें तो मैं राजू हिरानी की फिल्मों जैसी फिल्म बनाना चाहूंगा।

अपनी पहली फिल्म सांवरिया के फ्लॉप होने के एहसास के बारे में बताइए?
मैंने संजय लीला भंसाली के साथ इससे पहले फिल्म ब्लैक में बतौर सहायक निर्दशक काम किया था। सांवरिया फ्लॉप हुई तो बुरा तो लगा लेकिन शायद ये सच्चाई से मेरा सामना भी था। फिल्म हिट होती तो मेरा दिमाग घूम सकता था। इस नाकामी ने मुझे बताया कि आप चाहे जितनी बड़ी फैमिली से हो लेकिन आपका काम ही आपको आगे बढ़ाएगा। अब साढ़े तीन साल में मुझे लगता है कि लोग मुझे मेरे काम से जानने लगे हैं। मेरे माता-पिता कहीं बाहर जाते हैं तो लोग उन्हें रनबीर कपूर के माता-पिता के नाम से बुलाते हैं, ये उन्हें भी बहुत अच्छा लगता है।

कपूर खानदान रिश्तों में बड़ा यकीन करता है, इन दिनों का पारिवारिक मिलन कैसा होता है?
हम अब भी हर रविवार को एक साथ लंच करते हैं। मेरी दादी चेंबूर में रहती हैं। हम लोग वहीं जाते हैं। घर में इतने सारे बड़े बड़े सितारे हैं कि हम लोग तो बस किनारे ही हो जाते हैं। खाने के सब शौकीन हैं और बात भी करते हैं तो लगता है झगड़ा कर रहे हैं। हमारे लिए तो ये टेनिस मैच जैसा होता है, आंखें यहां से वहां नाचती रहती हैं, एक चेहरे से दूसरे चेहरे पर।

रॉक स्टार के बाद आप बर्फी कर रहे हैं, उसके बाद?
बर्फी का नाम पहले साइलेंस था। इसमें मैं गूंगा बहरा बना हूं तो लोगों ने समझा कि ब्लैक की तरह की फिल्म होगी। पर ये बच्चों की फिल्म है। बहुत ही दिल को छू लेने वाली फिल्म है। इसमें रोमांस भी है और फिर एक मर्डरमिस्ट्री। फिल्म के निर्देशक अनुराग बासु के साथ काम करने में मजा आ रहा है। वो खुद भी बहुत बड़े बच्चे हैं। बच्चों पर आज जो टीवी का जो प्रभाव है, उससे उन्हें थिएटर जाने का मन नहीं करता लेकिन अगर आप अच्छी फिल्म बनाओ तो बच्चे आते हैं। अजब प्रेम की गजब कहानी देखने बहुत बच्चे आए। इसके बाद मैं एक फिल्म जनवरी में वेक अप सिड के निर्देशक अयान मुखर्जी के साथ शुरू कर रहा हूं, निर्माता करण जौहर की इस फिल्म में मेरे साथ दीपिका पादुकोण होंगी।

© पंकज शुक्ल। 2011।

हौसले, हिम्मत और मोहब्बत की निशानी

2011-10-02T14:28:00.003+05:30

किला जाधवगढ़

इतिहास सिर्फ वही नहीं जो हम किताबों में पढ़ते हैं। इतिहास वो भी है जिसकी जानकारी हमें दुर्गम इलाकों में मौजूद अतीत की निशानियों तक पहुंचकर मिलती है। बाजीराव मस्तानी की प्रेम गाथा भी महाराष्ट्र के एक ऐसे किले के करीब आज भी गुनगुनाई जाती है, जिसके बारे में तमाम घुमंतुओं को भी कम ही मालूम है।

जिन लोगों को ऐतिहासिक पृष्ठभूमि पर बने सिनेमा में खास रुचि रहती है, उनको भी और जिन्हें लोकप्रिय सितारों के साथ बनने वाली फिल्मों में दिलचस्पी रहती है, उनको भी याद होगा फिल्म निर्देशक संजय लीला भंसाली का वो ऐलान, जो उन्होंने अपनी सुपर हिट फिल्म हम दिल दे चुके सनम के ठीक बाद किया था। संजय तब बाजीराव पेशवा और मस्तानी नाम की एक राजकुमारी की प्रेमकथा पर फिल्म बनाना चाहते थे, इसके लिए सलमान खान के साथ पहले ऐश्वर्या राय और फिर करीना कपूर को लेने की बात भी चली थी पर किन्हीं वजहों से ये फिल्म शुरू नहीं हो सकी। फिल्मों में मेरी रुचि तो शुरू से रही है, पर देशाटन के दौरान कम ज्ञात जगहों को लेकर भी मेरा विशेष आग्रह रहता है। लिहाजा इस बार मुंबई की चिल्लपों से दूर प्रकृति के वीराने में दिवे घाटी की गोद में इतिहास के एक अहम पन्नो की दास्तां खुद में समेटे जाधवगढ़ किले को घूमने का मौका मिला तो ना जाने कैसे बाजीराव-मस्तानी की प्रेम कहानी अपने आप याद आ गई। जी हां, पुणे से कोई 25 किमी दूरी पर स्थित जाध्ावगढ़ के किले के पास ही है वो मस्तानी झील, जहां मोहब्बत के कुछ हसीन लम्हे इन दोनों ने बिताए। जमाने के दस्तूरों को झकझोरा और पूरे किए अपने वो अरमान जिन पर उन दिनों तमाम तरह के पहरे रहा करते थे।
खुद महाराष्ट्र में बरसों से रहने वालों को भी जाध्ावगढ़ किले के बारे में ज्यादा जानकारी नहीं है। मुंबई से सड़क रास्ते से पांच घंटे और पुणे से करीब 40 मिनट की दूरी पर है इतिहास की ये अनोखी विरासत। पिलाजी जाधवराव द्वारा 1710 में बनवाया गया ये किला महाराष्ट्र ही नहीं बल्कि देश के उन किलों में सबसे आगे गिना जाता है, जिन्हें हेरिटेज होटल में तब्दील करने की महात्वाकांक्षी योजना पर काम चल रहा है। पुराने पुणे-सतारा मार्ग पर पुणे से 22 किमी आगे समुद्र तल से करीब ढाई हजार फिट की ऊंचाई पर छोटी छोटी पहाड़ियों के बीच कोई 25 एकड़ समतल जमीन पर बना है ये खूबसूरत किला। महाराष्ट्र की मशहूर मराठा वास्तुशिल्प के इस अद्बभुत नमूने में वो सब कुछ है जो आपका मन मोह लेता है। छत्रपति शाहू जी की सेना के मराठा जनरल पिलाजी जाधवराव के नाम पर ही इस इलाके का नाम पड़ा है जाध्ाववाड़ी। पहाड़ से निकाले गए पत्थरों को तराश कर बनाए गए इस किले की मजबूती और इसकी अभेद्य सुरक्षा व्यवस्था यहां पहुंचकर की समझी जा सकती है।
इतिहास के झरोखे से
शाहजहां द्वारा बंदी बनाए गए छत्रपति शिवाजी के पोते शाहू जी 1707 में इक्कीस साल बाद जेल से रिहा हुए। मराठवाड़ा के लिए वो वक्त मुसीबतों का था। इलाके पर तब भी मुगलों का कब्जा था लेकिन औरगंजेब की मौत के साथ ही इनके पैर भी इस इलाके से उखड़ने लगे थे। मराठों के बीच शिवाजी के दूसरे बेटे राजाराम की विध्ावा रानी ताराबाई की सत्ताशीन होने को लेकर मतभेद लगातार कायम थे। शाहू जी ने सारे हालात को देख समझ कर एक समग्र योजना बनाई, जिसका अंतिम उद्देश्य था इस इलाके में मराठों की संप्रभुता फिर से कायम करना। आम इंसानों के बीच से हुनरमंदों को पहचानने की जबर्दस्त काबिलियत रखने वाले शाहू जी ने अपने विश्वासपात्र लोगों का एक खास जत्था तैयार किया। इन लोगों को शाहू जी ने पूरे इलाके में फैल जाने का निर्देश दिया और सबको अपने जैसे ही तमाम लोगों को अपने साथ जोड़कर एक ऐसी फौज तैयार के काम में जुट जाने को कहा, जो किसी भी हमले का मुकाबला करने में सक्षम हो। शाहू जी के इसी खास दस्ते में सबसे अहम शख्स थे पिलाजी जाध्ावराव। जाध्ाववाड़ी और सासवड इलाके के चुनिंदा जांबाजों को इकट्ठा कर पिलाजी ने लड़ाकू दस्ते तैयार किए। पिलाजी की तलवारबाजी के किस्से अब भी इलाके की लोककथाओं और लोक गीतों में सुने जा सकते हैं। पिलाजी और उनके जैसे कुछ अन्य जांबाजों की मदद से ही आखिरकार शाहू जी फिर से राजगद्दी पर बैठे और अपने वफादार पेशवाओं की मदद से इलाके पर राज किया।
जाधवगढ़ किले की खासियत
पिलाजी जाधवराव ने पेशवाओं की तीन पीढ़ियों और मराठों की लंबे समय तक सेवा करने के बाद 1784 में आखिरी सांस ली थी। जाध्ावगढ़ किला अब भी उनकी दूरदृष्टि और युद्धकौशल रणनीति की कहानियां सुनाता है। दूर दूर तक खुले मैदान के बीच बने इस किले के मुख्यद्वार तक पहुंचने का रास्ता घुमावदार है। किले के मुख्यद्वार तक पहुंचने के लिए बनी सीढ़ियां भी यू टर्न लेकर ऊपर तक पहुंचती है, मतलब कि दुश्मन की किसी भी टुकड़ी को किले के दरवाजे पर पहुंचने से पहले हर मोड़ पर मुकाबले के लिए तैयार मराठा सैनिकों से लोहा लेना होता था। ये किला दुश्मन के हमले से बचने के लिए तो बेजोड़ था ही, आरामतलबी के भी इसमें पूरे इंतजाम हैं। अनाज रखने के लिए बनी बड़ी सी बखारी और विपत्ति के समय बच निकलने के लिए गर्भतल में बनी लंबी सुरंग अब भी मौजूद है। किले की चौड़ी बाहरी दीवारों और परकोटे के बीच महिलाओं के रहने के लिए अलग से इंतजाम किया गया है।
इसी भीतरी इलाके में बरसात का पानी इकट्ठा करने के लिए एक बावड़ी भी बनी थी, जिसे अब स्वीमिंग पूल में तब्दील कर दिया गया है। 300 साल पहले बने किले में वाटर हार्वेस्टिंग की इतनी पुरानी व्यवस्था अचरज में डाल देती है। किले की भीतरी बनावट भी कम हैरान कर देने वाली नहीं है। राजपूताना महलों के विपरीत इस किले में कहीं भी किसी तरह की शौकीनमिजाजी के प्रमाण नहीं मिलते। ना दीवारों पर कहीं कोई नक्काशी, ना घुमावदार मेहराब और ना ही कहीं तड़क भड़क वाली चीजें। हां, मुख्य प्रवेश द्वार पर लगी नुकीले भाले और दरवाजे से भीतर घुसते ही दाहिनी तरफ हाथियों को भोजन खिलाने के लिए रखी शिला जरूर किले को अलग आभा प्रदान करती है। किला होटल में भले तब्दील हो गया हो, पर इसके मुख्य कर्ताधर्ता को अब भी कहा किलेदार ही जाता है। किले के परिसर में एक तीन सौ साल पुराना गणेश मंदिर भी है, जिसमें पूजा अर्जना का क्रम लगातार चलता रहता है। पिलाजी के वंशजों की शादियां आज भी इसी मंदिर में ही होती हैं।
बाजीराव-मस्तानी की अमर कहानी
जाधवगढ़ किले के पास ही है मशहूर दिवे घाट, जहां देश विदेश के उन सैलानियों का जमावड़ा लगता रहा है जिन्हें पर्वतारोहण में खास रुचि है। और इसी देवे घाट में स्थित है मस्तानी झील। घाटी की गहराइयों को नापती इस झील के बारे में कहा जाता है कि यही वो जगह है जहां बाजीराव पेशवा अपनी प्रेमिका मस्तानी से मिला करते थे। बाजीराव का पूरा नाम बाजीराव बालाजी भट्ट था। ब्राह्णण होने के बावजूद उन्होंने मराठा साम्राज्य के चौथे छत्रपति शाहू जी की सेनाओं का नेतृत्व किया। बाजीराव को उत्तर में मराठा साम्राज्य के विस्तार का श्रेय दिया जाता है। उनकी शादी काशी बाई से हुई। काशी बाई से उनके दो बेटे हुए जिनमें से एक नाना साहब को शाहू जी ने 1740 में अपना पेशवा नियुक्त किया। बाजीराव की दूसीर शादी मस्तानी से हुई और उनसे हुए बेटे कृष्णराव को उस समय के ब्राह्णण समुदाय ने अपनाने से अस्वीकार कर दिया। बाद में इसकी परवरिश शमशेर बहादुर के तौर पर हुई। 1761 की पानीपत की लड़ाई में शमशेर बहादुर 27 साल की उम्र में मराठों की तरफ से लड़ते हुए शहीद हो गया। मस्तानी दरअसल पन्नाा के महाराजा छत्रसाल की मुस्लिम पत्नी से हुई बेटी थी। बाजीराव और मस्तानी के पोते अली बहादुर ने बाद में अरसे तक बुंदेलखंड में बाजीराव की मिल्कियत की देखरेख की और उसी ने उत्तर प्रदेश की बांदा रियासत की नींव रखी।

© पंकज शुक्ल। 2011

तेरी लाडो मुन्नी मेरी...

2011-09-26T21:26:00.003+05:30

दर ओ दीवार कभी बनते हैं घरों से सजते हैं,
रहा करे सुपुर्द ए खाक़ मेरी बसुली, कन्नी मेरी।

दरिया ए दौलत में उसे सूकूं के पानी की तलाश,
तर बतर करती बूंद ए ओस सी चवन्नी मेरी।

तू सही है गलत मैं भी नहीं ना कोई झगड़ा है,
वो आसमां उक़ूबत का ये घर की धन्नी मेरी।

मेरी गुलाटियों औ मसखरी को मजबूरी न समझ,
उछाल रुपये सा न मार ग़म की अठन्नी मेरी।

रगों में इसकी खून मेरा तो हो दूध तेरा भी,
सर ए दुनिया रहे चमके तेरी लाडो मुन्नी मेरी।

© पंकज शुक्ल। 2011।

मुट्ठी में सिनेमा!

2011-09-25T05:53:00.011+05:30

पंकज शुक्ल

सिनेमा हाल के दिनों तक करोड़ों का खेल माना जाता रहा है। खेल करोड़ों का अब भी है बस दाहिनी तरफ के जीरो अब एकाएक कम होने लगे हैं। अब पांच करोड़ रुपये का बजट नए सितारों को लेकर बनने वाली फिल्मों के लिए पर्याप्त माना जाने लगा है। और, हौसला रामगोपाल वर्मा और अनुराग कश्यप जैसा हो तो नॉट ए लव स्टोरी और दैट गर्ल इन येलो बूट्स जैसी फिल्में एक करोड़ के अरते परते भी बन सकती हैं।

सलमान खान की फिल्म बॉडीगार्ड की अब तक हो चुकी करीब 150 करोड़ रुपये की कमाई और उससे पहले अजय देवगन की फिल्म सिंघम द्वारा सिनेमा बाजार से बटोरे गए 100 करोड़ रुपये हिंदी सिनेमा के मंदी के दौर से पूरी तरह उबर आने के शुभ संकेत समझे जा रहे हैं। ये फिल्में बनी भी काफी बड़े खर्च के साथ हैं। लेकिन, हिंदी सिनेमा का एक और शगुन इस बीच हो चुका है और वो है फिल्म निर्माताओं और निर्देशकों की फिल्मों के बजट घटाने के लिए फिल्ममेकिंग को लेकर बदलती सोच। अनुराग कश्यप की देश विदेश में सराही जा रही फिल्म दैट गर्ल इन येलो बूट्स, राम गोपाल वर्मा की चर्चित फिल्म नॉट ए लव स्टोरी और उससे पहले रिलीज हुई निर्देशक अमोल गुप्ते की फिल्म स्टैनली का डिब्बा तीनों की लागत निकालने में इसके निर्माता न सिर्फ कामयाब रहे बल्कि बिना किसी बड़े सितारे की मौजूदगी के भी इन फिल्मों ने मुनाफा भी कमा लिया है। हिंदी सिनेमा में कामयाबी का नया मंत्र है- कम लागत में फिल्म बनाओ, फिल्म के प्रचार प्रसार पर खूब लुटाओ और दर्शकों को सिनेमाघरों तक लाओ। जी हां, पूरे साल में सुपर डुपर हिट होने वाली गिनती की पांच छह फिल्मों से हिंदी सिनेमा अब आगे निकलने की तैयारी में है और ये बदलाव आया है सिनेमा बनाने की नई डिजिटल तकनीक से।
ये तकनीक क्या है? और कैसे इससे बचता है फिल्म निर्माण का खर्चा? इसकी जानकारी से पहले संक्षेप में जानना ये जरूरी है कि फिल्म की शूटिंग के बाद फिल्म के परदे तक पहुंचने के बीच में क्या क्या होता है? फिल्मों की शूटिंग परंपरागत तरीके में उन कैमरों से की जाती रही है, जिनमें रील डाली जाती है। आम तौर पर एक रील पर करीब चार मिनट की फिल्म शूट होती है और इस चार मिनट की रील की कीमत होती है 10 से 12 हजार रुपये के बीच। छोटे निर्देशकों की कोशिश होती है कि फिल्म की अंतिम लंबाई से औसतन चार गुणा से ज्यादा वो रीलें खर्च न करें, वहीं बड़े निर्देशक इनकी गिनती करने की परवाह नहीं करते और निर्माता बस फिल्म की शूटिंग के दौरान डिब्बे ही गिनता रह जाता है। शूटिंग होने के बाद ये रीलें फिल्म लैब भेजी जाती हैं। वहां इनको टेप पर ट्रांसफर किया जाता है जिसे कहते हैं टेली सिने। टेप पर आई फिल्मों को संपादन के बाद एक रफ कट तैयार होता है और इस रफ कट पर अंकित नंबरों के हिसाब से फिल्मों को डिजिटाइज किया जाता है। फिल्म का डिजिटल संस्करण तैयार होने के बाद इनका अंतिम संपादन होता है और उसके बाद स्पेशल इफेक्ट्स, डबिंग, बैकग्राउंड म्यूजिक डालकर इसे वो शक्ल देने की कोशिश की जाती है, जो हम सिनेमा के परदे पर देखते हैं।
डिजिटल सिनेमा ने फिल्म की शूटिंग से रील के डिब्बों को पूरी तरह हटा दिया है और बाजार में नए आए कैमरों ने फिल्म को डिजिटल फॉर्म में ही शूट करना शुरू कर दिया। स्टार की बजाय कहानियों पर ध्यान देने वाले निर्माता निर्देशकों की बांछें यहीं से खिलनी शुरू हुईं। शुरुआत हुई रेड कंपनी के बनाए डिजिटल कैमरे से। प्रतिदिन 10 से 12 हजार रुपये के किराए पर मिलने वाले इस कैमरे ने फिल्म निर्माण की लागत काफी हद तक घटाई, पर नए सिनेकार अब इसके आगे निकल गए हैं। और, ये मुमकिन हुआ है बाजार में आए उन कैमरों की मदद से जो बने तो स्टिल फोटोग्राफी के लिए थे, लेकिन जिनमें वीडियो शूट करने की भी सहूलियत है। कैमरों की बारीकी समझने के लिए हमें सिनेमैटोग्राफी के थोड़ा और विस्तार में जाना होगा।
दरअसल, किसी भी तस्वीर या फिल्म की गुणवत्ता इस बात पर निर्भर करती है कि वह रंगों के कितने बिंदुओं को जोड़कर बनी है। और इसके लिए एक शब्द इस्तेमाल होता है पिक्सेल। पारंपरिक तौर से इसे दो संख्याओं के जरिए व्यक्त किया जाता है जैसे कि अगर कहा जाए कि अमुक पिक्चर या फिल्म का रिजॉल्यूशन 640 गुणा 480 है तो इसका मतलब ये हुआ कि इस फिल्म या पिक्चर की 640 पिक्सेल कॉलम चौड़ाई में रंगों के 480 पिक्सेल कॉलम हैं। टेलीविजन पर दिखने वाली तस्वीरें आम तौर पर 720 गुणा 480 रिजॉल्यूशन की होती है और डीवीडी पर भी यही क्वालिटी होती है। कुछ चैनलों ने अब हाई डिफिनिशन (एचडी) प्रसारण शुरू किया है, जिनकी पिक्चर क्वालिटी 1280 गुणा 720 की होती है यानी कि टेलीविजन कितना ही बड़ा हो पिक्चर बिल्कुल साफ दिखेगी। दरअसल पर्दे के बड़े होते जाने की जरूरत के साथ ही किसी भी चीज को कैमरे पर उतारने के लिए इसकी गुणवत्ता का ध्यान रखना जरूरी हो जाता है। टीवी के लिए शूट किए गए किसी कार्यक्रम को अगर हम सिनेमा के बड़े परदे पर देखना चाहें तो उसमें हमें तस्वीरें फैली फैली सी दिखाई देंगी। इसीलिए, फिल्मों को इससे भी ज्यादा रिजॉल्यूशन यानी 2048 गुणा 1080 रिजॉल्यूशन पर शूट करना होता है। इससे बेहतर कोई भी क्वालिटी सिनेमा में अच्छी मानी जाती है, पर इससे कम नहीं। सिनेमा की शूटिंग के लिए इस्तेमाल होते रहे पारंपरिक कैमरों में लगने वाली 35 मिमी की रील इसी गुणवत्ता पर फिल्में शूट करती है।

पिक्चर क्वालिटी की बस इतनी सी समझ किसी भी फिल्म के बजट में आश्चर्यजनक तरीके से कटौती कर देती है। दैट गर्ल इन यैलो बूट्स को हिंदी सिनेमा में डिजिटल तकनीक से शूट हुई पहली फिल्म इस लिहाज से माना जाता है कि अनुराग कश्यप ने इसे बजाय किसी फिल्म कैमरे के स्टिल फोटोग्राफी के लिए बने कैमरे कैनॉन 5 डी पर शूट किया। कैनॉन ने अपने इस कैमरे में वीडियो मोड की शूटिंग के लिए जो तकनीकी विकास किए, वो किसी भी घटना को 1920 गुणा 1080 रिजॉल्यूशन में शूट करते हैं। सिनेमा की भाषा में इस टू के (2 के) गुणवत्ता कहते हैं। सिर्फ डेढ़ लाख की कीमत के इस कैमरे ने इन दिनों मायानगरी में हंगामा मचा रखा है। कोई भी निर्देशक बस अपने साथ एक सिनेमैटोग्राफर और सीन में काम करने वाले कलाकारों को लेकर फिल्म शूट करने निकल लेता है। फिल्म के सेट पर लगने वाले 100 से 150 लोगों की यूनिट का मेला भी अब ऐसी फिल्मों की लोकशन पर नहीं दिखता। अनुराग कश्यप कहते हैं फिल्म के कारोबार में बने रहने के लिए नए लोगों को सबसे पहले अपनी फिल्म के बजट को नियंत्रित करना होगा। फिल्म की शूटिंग को पिकनिक मानने की मानसिकता से बाहर निकलना होगा और पूरा ध्यान अपनी कहानियों पर लगाना होगा। अंतर्राष्ट्रीय मॉडल नताशा सिक्का के साथ बियॉन्ड नाम की एक प्रयोगात्मक फिल्म बना रहे निर्देशक शिराज हैनरी कहते हैं कि अक्सर नए निर्देशकों की फिल्मों पर पैसा लगाने के लिए निर्माता तैयार नहीं होते, पर डिजिटल तकनीक ने ये संघर्ष भी कम कर दिया है। अब अगर आपके पास दमदार कहानी हो तो पचास लाख से लेकर एक करोड़ रुपये तक में भी अच्छी फिल्म बनाई जा सकती है। अगर ऐसी किसी फिल्म को एक दो अंतर्राष्ट्रीय पुरस्कार मिल जाते हैं तो फिल्म को बेचने में भी फिर ज्यादा झंझट नहीं उठाना पड़ता।

रामगोपाल वर्मा की फिल्म नॉट ए लव स्टोरी की लोकेशन पर बामुश्किल डेढ़ दर्जन लोग इकट्ठा होते थे। वर्मा ने ये पूरी फिल्म एक करोड़ रुपये से भी कम बजट में बना डाली। फिल्म के प्रचार प्रसार पर एक करोड़ रुपये और खर्च किए और फिल्म की लागत व प्रचार प्रसार की कुल लागत से दो गुने से भी ज्यादा की कमाई पहले ही हफ्ते में कर डाली। हिंदी सिनेमा में कभी कथ्य के फिल्मांकन का नया दौर शुरू करने वाले रामगोपाल वर्मा ने फिल्म मेकिंग के इन नए प्रयोगों को आगे भी जारी रखने का संकल्प जताया है। वह भी मानते हैं कि हिंदी सिनेमा अब दो समानांतर धाराओं पर जल्दी ही चलता नजर आएगा जिसकी एक धारा में होंगे बड़े सितारे और बड़े बजट की फिल्में, जबकि दूसरी धारा होगी ऐसे सिनेकारों की, जो कहानियां सुनाएंगे और फिल्में बनाएंगे बहुत ही कम बजट में।
डिजिटल सिनेमा के इस नए अपारंपरिक रूप के कद्रदान मायानगरी में तेजी से बढ़ रहे हैं। निर्देशक अमोल गुप्ते की फिल्म स्टैनली का डिब्बा इन प्रयोगों से भी दो कदम आगे की फिल्म रही है। गुप्ते ने ये फिल्म स्कूली बच्चों के साथ बिना इन बच्चों की स्कूली पढ़ाई का एक दिन भी नुकसान कराए बनाई है। पूरे एक साल अमोल गुप्ते अपने कैनॉन 5 डी कैमरे के साथ हर शनिवार हाफ डे के बाद इन बच्चों के साथ काम करते रहे। अक्सर बच्चों को बताया जाता कि उन्हें एक नाटक की रिहर्सल करनी है और बिना किसी फिल्मी तामझाम के उनका कैमरा बिना इन बच्चों की जानकारी के शूटिंग करता रहता। इस फिल्म को जिन लोगों ने भी देखा है वो बच्चों के स्वाभाविक अभिनय की तारीफ किए बिना नहीं रहता। बस ये दर्शक नहीं जानते हैं, तो इतना कि ये फिल्म कैसे बनी है? डिजिटल सिनेमा के इस दौर को अपनाकर तमाम और सिनेकार भी सिनेमा की इस नई धारा का हिस्सा बन चुके हैं और जो नहीं बने हैं वो बनने की तैयारी कर रहे हैं।

ज़िक्र इक शाम का...

2011-09-25T00:56:00.009+05:30

ज़िक्र इक शाम का यूं कर आया,
सरे राह ख्वाबों का सफर उग आया,
वो नहीं ना उनकी बेचैनी सा आलम है,
मेरी आंखों में ये आब है किसका साया।

वो गुमज़ुबां सी बोली, उसने आंखों से सुना,
थिरकते पांव की खुरचन को सिरहाने पे बुना,
खिंची थी मेड़ सी, अब मिलने का मातम है,
तेरी हंसी तेरी मुस्कान से क्यूं फिर शरमाया
मेरी आंखों में ये आब है किसका साया,
ज़िक्र इक शाम का यूं कर आया,
सरे राह ख्वाबों का सफर उग आया।

कभी थी ताप अब छांव रुई के फाहे सी,
कसम दी कोसों की अब दिल में चाहे सी
कहीं ना दूर गया वो, उसी का आदम है,
ख़री बात पे टिक के वो कब का भर पाया,
मेरी आंखों में ये आब है किसका साया,
ज़िक्र इक शाम का यूं कर आया,
सरे राह ख्वाबों का सफर उग आया।

© पंकज शुक्ल। 2011।

Pic Courtesy: Nokia । Vfx: Sound N Clips।

इरशाद कामिल : शैदाई तुझे कर गया ओए...

2011-09-24T11:49:00.007+05:30

बिरले ही होते हैं ऐसे जो मायानगरी में अपना नाम बनाने का ख्वाब लेकर आएं और किस्मत की दस्तक उनके दरवाजे पर उम्मीद से पहले सुनाई दे जाए। पंजाब के मलेरकोटला से मुंबई आए इरशाद कामिल का नाम भी ऐसे ही बिरलों में शामिल हैं। इन दिनों मेरे ब्रदर की दुल्हन और मौसम फिल्मों के लिए लिखे उनके गानों की हर तरफ धूम है, और गुरुवार को हुए जीमा अवार्ड्स में उन्हें पी लूं..गाने के लिए मिला सर्वश्रेष्ठ गीतकार का एक और पुरस्कार। इरशाद ने अपने करियर के कुछ राज खोले हैं पंकज शुक्ल के सामने।

पहली बगावत
पिताजी चूंकि मलेरकोटला में के सरकारी स्कूल में केमिस्ट्री पढ़ाते थे लिहाजा हमारे बारे में भी ये तय सा हो गया था कि या तो मुझे डॉक्टर बनना है या फिर इंजीनियर। लेकिन, हमने भी साइंस के साथ ऐसी ऐसी रुसवाइयां की कि उसे भी हमेशा याद रहेंगी। बाकायदा साइंस में फेल होकर दिखाया और घर वालों ने भी साइंस की सोहबत से हमें आजाद कर दिया। लिहाजा बीए में हिंदी और भूगोल ले ली। हिंदी थोड़ी आसान दिखती थी और चूंकि कुदरत से मोहब्बत शुरू से रही तो भूगोल के पहाड़, नदियां पसंद आने लगीं। 1990 में पंजाब यूनीवर्सिटी आ गया। वहां एमए किया, पीएचडी की। ट्रिब्यून और जनसत्ता जैसे अखबारों में नौकरी की और छोड़ भी दी। मुंबई आने की योजना पहले से थी पर मैं मुंबई उस तरह से नहीं आना चाहता था जैसे बाकी लोग आ जाते हैं। जान पहचान वाले एक दोस्त को मनाया। वो दिल्ली में था। उसने मुंबई साथ चलने का वादा किया तो मैं अप्रैल 2000 मैं अपनी बचत के पांच हजार रुपये लेकर दिल्ली आ गया। बस स्टैंड के सामने वहां टूरिस्ट कैंप है तिब्बती शरणार्थियों का। उस टाइम 200 रुपये का कमरा था। दोस्त बहाने मारते रहा और मेरे हजार रुपये चार पांच दिन में खर्च हो गए। आखिरकार, हिम्मत करके मैं एक दिन अकेले ही मुंबई के लिए निकल पड़ा।
पहला ब्रेक
पहली बार मुंबई आया तो दस-पंद्रह दिन घूम फिर कर मैं वापस चला गया। अगली बार फरवरी 2001 में यहां रुकने की तैयारी के साथ आया। पर इससे पहले मुझे चंडीगढ़ में ही एक सीरियल लिखने का काम मिल गया। ये बतौर लेखक मेरा पहला सीरियल था, कहां से कहां तक जी टीवी के लिए। फिर दो चार पांच सीरियल और लिखे। इसी दौरान फिल्म सोचा ना था के निर्देशक इम्तियाज अली से मुलाकात हो गई। संदेश शांडिल्य संगीत निर्देशक थे उस फिल्म में और तय ये हुआ कि गाने लिखने के लिए कोई नया लड़का चाहिए। वजह ये बताई गई कि यहां के जो नामी गीतकार हैं वो नए निर्देशक अपने अरदब में लेने की फिराक में रहते हैं। संदेश से मैं कुछ दिन पहले ही मिला था। इम्तियाज से दो मिनट में ही ट्यूनिंग हो गई। सोचा ना था कई सारे लोगों की पहली पिक्चर थी। अभय और आयशा की पहली फिल्म थी। उस दिन मैं मारे खुशी के रात सो भी नहीं पाया। ये बात 2002 की है, हालांकि सोचा न था तीन साल बाद रिलीज हुई और उसके पहले लोगों ने मेरे गाने चमेली में सुन लिए। इस लिहाज से मेरी रिलीज हुई पहली फिल्म चमेली रही।
पहला जश्न
चमेली पिक्चर में प्रोड्यूसर की मेहरबानी कहिए या मोहब्बत। कि मेरा नाम ओपनिंग क्रेडिट्स में नहीं है। एंड क्रेडिट्स में मेरा नाम है, सीडी और अलबम पर भी नाम है। लेकिन फिल्म की शुरुआत होते वक्त परदे पर नाम देखने की खुशी अलग ही होती है। तो वहां नाम नहीं देखकर बहुत ज्यादा मायूसी हुई। हालांकि अब मालूम हो चुका है कि यहां आपके हुनर से ना तो यहां निर्माताओं को मोहब्बत होती है और ना ही लगाव। क्रिएटिविटी उनके लिए माल है जिसे बाजार में बिकना होता है। खैर, मेरे नाम के साथ पहला होर्डिंग लगा फन रिपब्लिक में सोचा ना था फिल्म का। इम्तियाज उन दिनों पास में ही रहते थे, उन्होंने वहां फिल्म की होर्डिंग देखी तो रात 11.30 बजे मुझे फोन किया। मैं रात 12 बजे वहां होर्डिंग देखने गया। हम दोनों बड़े खुश हुए। पोस्टर पर नाम पहली बार लिखा देखा था। बस वहीं सेलीब्रेशन हो गई। हालात जैसे भी थे हौसले बहुत बड़े थे। हम दोनों ने तब एक एक सिगरेट पी कर जश्न मनाया।
पहला फिल्मफेयर
आपको ये जानकर शायद अचरज हो कि मुझे लव आजकल के गाने आज दिन चढ्या के लिए जब पहला फिल्मफेयर पुरस्कार मिला तो उससे पहले मेरा कभी नॉमीनेशन भी नहीं हुआ। जब वी मेट के लिए मेरा नॉमीनेशन नहीं हुआ। चमेली के लिए कोई नॉमीनेशन नहीं हुआ। लेकिन अब मुझे लगता है कि अवार्ड किसी एक खास गाने के लिए यहां नहीं दिया जाता। अवार्ड यहां शायद किसी कलाकार के हाल फिलहाल के पूरे काम को देखकर दिया जाता है। पहला अवार्ड जब मिला तब मैं आठवी कतार मंे बैठा था। गुलजार, प्रसून जोशी, जावेद अख्तर के साथ मेरा नॉमीनेशन हुआ तो मैं तो इतने से ही खुश था। मैं खुद को समझाकर गया था कि पुरस्कार नहीं मिलेगा बस अवार्ड फंक्शन देखकर लौट आना है। फिर स्टेज से नाम एनाउंस हुआ तो 15-20 सेकेंड के लिए मैं पूरी तरह से ब्लैंक हो गया। मुझे यकीन नहीं हुआ कि मुझे मिला है अवार्ड। थोड़ी देर बाद अपने आप में आया और अपनी कुर्सी से मंच तक जाने के लिए जो 25 कदम मैंने बढ़ाए उनमें अपनी बीती 10 साल की पूरी जिंदगी दोबारा देख ली। गुलजार साब के शब्दों में कहें तो जिस चीज की आपको तमन्नाा रही हो और वो मिल जाए तो जमीन तो पैरों के तले से खिसकती ही है, कई बार सिर से आसमान भी खिसक जाता है। लेकिन ये चाहत भी बस पहले पुरस्कारों तक ही रहती है। अब तक सब रीटेक जैसा मालूम होता है। मैं बस अच्छा काम करना चाहता हूं और चाहता हूं कि मेरे नाम के साथ जो उम्मीदें हिंदी सिनेमा के गीतों को पसंद करने वालों की बंध्ा गई हैं, उन पर खरा उतरता रहूं।

सलाम ए सितमगर..

2011-09-23T23:16:00.005+05:30

लो आ गया वो फिर से उसी शहर उन्हीं गलियों में,
नसीब उसका, रिवायत वही राह ए गुजर बनने की।

ना कर वादे, वादों पे नहीं अब और ऐतबार उसे,
मर चुकी ख्वाहिश भी हमराह ए सफर बनने की।

अपने शागिर्द की उस्तादी का भरम वो तोड़ चला,
हो के रुसवा बढ़ी चाहत यूं रूह ए इतर बनने की।

उसका एहतराम वो संगदिल भी थोड़ा सनकी भी,
हो के बेगैरत पड़ी आदत ज़िक्र ए फिक़र बनने की।

उसने परखा परखने में कोई अपना नहीं निकला,
मुए की आदत थी मुई लख़्त ए जिगर बनने की।

© पंकज शुक्ल। 2011।

picture used for reference only. no commercial use intended.

ये वक़्त ए इद्दत है..

2011-09-16T01:18:00.005+05:30

सितमगर को मालूम, है खा़क़ ए मंज़िल मकां,
ये मेला कब्र का, यूं साज ओ सामां क्यूं है।

अज़ल का ख़ौफ़, है पैबस्त ए पेशानी शिक़न,
सफर ये सब्र का, यूं ज़ुल्म ओ दामां क्यूं है।

ज़फ़ा की जुस्तजू, शिद्दत से पुर ओ इमां से,
यही तरीक़ अजल से, यूं ग़म ए गिरेबां क्यूं है।

नहीं मैं दूर, ना तुझसे ना इस ज़माने से,
ये वक्त ए इद्दत है, यूं शाम ए परेशां क्यूं है।

ये तेरा दामन, रंगेगा और अभी छीटों से,
तू है शैदाई, यूं सहर ए तमाशा क्यूं है।

अज़ल-मौत। पैबस्त-समाया। पेशानी-माथा। अजल- क़यामत का पहला दिन। इद्दत- तलाक़ के बाद पुनर्विवाह से पहले की न्यूनतम मियाद। सहर- सुबह।

© पंकज शुक्ल। 2011।

चित्र सौजन्य- फिल्म 'प्यासा'

लिपि के बचने से बचेगी भाषा

2011-09-14T12:20:00.008+05:30

अमिताभ बच्चन
हिंदी को लेकर छोटे शहरों में अब भी चेतना है। मेट्रो शहरों में भले अब हिंदी पर ज्यादा काम न हो रहा हो, पर शहरी कोलाहल से जो भी दूर है वह हिंदी से जुड़ा हुआ है। हिंदी को लेकर मेरी चिंता पूछी जाए तो वह इसकी लिपि को लेकर है। देवनागरी बहुत ही सरल और आत्मीय लिपि है, पर लोग इसे भूलते जा रहे हैं। इसे बाजार का दबाव कह कर भुला देना ठीक नहीं होगा क्योंकि किसी भी भाषा की पहचान उसकी लिपि से ही होती है। हिंदी को रोमन में लिखे जाने की प्रवृत्ति न सिर्फ गलत है बल्कि इसके विकास और प्रचार प्रसार में बाधक भी बनती जा रही है। इसके लिए जिम्मेदारी किसकी बनती है, इस पर बात करने की बजाय बहस इस बात पर हो सकती है कि इससे निजात कैसे पाई जाए।

"मैं बाबूजी की लिखी सारी रचनाओं को एक जगह एकत्र करने और उनसे जुड़ी स्मृतियों को उनके प्रशंसकों को समर्पित करने के लिए एक योजना पर काम कर रहा हूं। मेरी मनोकामना है कि मैं इलाहाबाद में बाबू जी के नाम पर एक स्मृति भवन बनवाऊं पर ये काम कब पूरा होगा मैं कह नहीं सकता।"

जाहिर है कि पहल उन लोगों को ही करनी चाहिए जिनके लिए हिंदी रोमन में लिखी जाती है। कंप्यूटर के आने के बाद हम लोग वैसे ही लिखना भूलते जा रहे हैं। अब तो हस्ताक्षर करते वक्त तक दिक्कत महसूस होती है। ऐसे में किसी भाषा की लिपि के संवर्धन में तकनीक का भी प्रयोग हो सकता है। मैं खुद भी अपने ब्लॉग या टि्वटर पर यदा कदा हिंदी को देवनागरी में ही लिखने की कोशिश करता हूं। मेरा मानना है कि अभ्यास करने से ये काम भी मुश्किल नहीं है।
भारत में पैदा हुए या भारत से संबंध रखने वाले विदेश में बसे लोगों में हिंदी को लेकर अब भी अकुलाहट देखी जाती है। वह हिंदी को अपने देश से जोड़े रखने का सेतु मानते हैं। अपने बाबूजी (डॉ. हरिवंश राय बच्चन) की कविताओं का पाठ करने जब मैं पिछले साल विदेश दौरे पर गया था, तो मेरे मन में यही आशंका थी कि हिंदी के प्रति लोगों का रुझान होगा भी कि नहीं। लेकिन श्रोताओं में भारतीयों के अलावा बड़ी संख्या वे विदेशी भी आए जिन्हें भारतीय परंपराओं और संस्कृति के बारे में जानने की ललक रहती है। हिंदी जोड़ने वाली भाषा है और इसको समृद्ध बनाने की जिम्मेदारी हम सबकी है। मैं अपनी तरफ से बस इतना प्रयास करता हूं कि हिंदी में जो कुछ मेरे सामने आए वो देवनागरी में ही लिखा हो। रोमन में लिखी गई हिंदी मुझे कतई पसंद नहीं है, जिस भाषा की जो लिपि है, उसे उसी में पढ़ना रुचिकर होता है। बाजार भी धीरे धीरे ही सही पर इसे समझ रहा है।

"पहल उन लोगों को ही करनी चाहिए जिनके लिए हिंदी रोमन में लिखी जाती है। कंप्यूटर के आने के बाद हम लोग वैसे ही लिखना भूलते जा रहे हैं। अब तो हस्ताक्षर करते वक्त तक दिक्कत महसूस होती है। ऐसे में किसी भाषा की लिपि के संवर्धन में तकनीक का भी प्रयोग हो सकता है। मैं खुद भी अपने ब्लॉग या टि्वटर पर यदा कदा हिंदी को देवनागरी में ही लिखने की कोशिश करता हूं।"

हिंदी के विकास इसमें लिखे गए साहित्य को सर्वसुलभ बनाने से ही होगा। मैं बाबूजी की लिखी सारी रचनाओं को एक जगह एकत्र करने और उनसे जुड़ी स्मृतियों को उनके प्रशंसकों को समर्पित करने के लिए एक योजना पर काम कर रहा हूं। मेरी मनोकामना है कि मैं इलाहाबाद में बाबू जी के नाम पर एक स्मृति भवन बनवाऊं पर ये काम कब पूरा होगा मैं कह नहीं सकता। इसके लिए हमें स्थानीय प्रशासन का सहयोग चाहिए होगा और इसके लिए प्रशासन में भी ऐसे प्रयासों के प्रति समर्पण की प्रथम आवश्यकता होती है।

प्रस्तुति-पंकज शुक्ल

दाग अच्छे हैं...

2011-09-13T18:15:00.010+05:30

सिल्क स्मिता अब इस दुनिया में नहीं हैं। सिनेमा ने उनको जीते जी कभी वो इज्जत नहीं बख्शी जो अब एकता कपूर जैसी निर्माता उन पर पूरी एक हिंदी फिल्म बनाकर उन्हें देने जा रही हैं। कौन थी सिल्क स्मिता? कैसे वो बनी सिल्क स्मिता? और क्या होता था सिल्क स्मिता होने का मतलब? आइए, करते हैं कोशिश सिल्क स्मिता के इस तिलिस्म को सुलझाने की।

पंकज शुक्ल
दाग अच्छे हैं। एक मशहूर उत्पाद के विज्ञापन की ये लाइन हिंदी सिनेमा के लिए इन दिनों बिल्कुल मुफीद साबित हो रही है। सिंघम और बॉडीगार्ड जैसी फिल्मों में भले आदर्श नायक की बड़े परदे पर वापसी ने आम सिनेमा दर्शकों की भीड़ सिनेमाघरों तक पहुंचा दी हो, लेकिन समाज की बंदिशों के परदों में छुपे और अब तक अतीत के पन्नों में कैद रहे किरदार भी अपनी कमजोरियों के साथ रुपहले परदे पर मौजूदगी दर्ज कराने को बेताब हो चले हैं। छोटे परदे पर परंपराओं और रिश्तों के ताने बाने बुनती रहीं निर्माता एकता कपूर बड़े परदे पर इस मौजूदा प्रयोगात्मक चलन की मशाल लेकर सबसे आगे हैं और इस बार उनकी टीम ने सिनेमा के कैनवास पर उकेरा है एक ऐसा किरदार, जिसे लेकर जितने मुंह उतनी बातें होती रही हैं।

अस्सी के दशक के दक्षिण भारतीय सिनेमा में मादकता के नए बिंबों के सहारे दुनिया भर में मशहूर हुई अदाकारा सिल्क स्मिता को जीते जी कभी वो इज्जत नसीब नहीं हुई जो हिंदी सिनेमा उन पर एक पूरी फीचर फिल्म बनाकर उसे देने जा रहा है। सिल्क स्मिता की शोहरत का ये आलम था कि हिंदी सिनेमा भी उसे उस वक्त अपनाने के मोह से खुद को बचा नहीं पाया। सिल्क स्मिता कौन थी? कहां से आई? और क्यों हिंदी सिनेमा के पांच बड़े प्रोडक्शन घरानों में शुमार बालाजी टेलीफिल्म्स को क्यों इस फिल्म को बनाने की सूझी? इस पर बात करने से ज्यादा ये जानना जरूरी है कि आंध्र प्रदेश में राजमुंदरी के एल्लुरू 2 दिसंबर 1960 को जन्मी विजयालक्ष्मी कैसे पहले स्मिता बनी और फिर सिल्क स्मिता। ये वो नाम है जिसने एक समय दक्षिण भारतीय सिनेमा को अपने यौवन के जादू से हिलाकर रख दिया था और उस दौर की कोई भी फिल्म वितरक तभी खरीदते थे जब उसमें कम से कम सिल्क स्मिता का एक गाना जरूर हो।

अपने दस साल के छोटे से करियर में करीब पांच सौ फिल्मों में काम करने वाली सिल्क स्मिता का परिवार इतना गरीब था कि घर वाले उसे सरकारी स्कूल में भेजने तक का खर्च उठाने में नाकाम रहे। चौथी क्लास में पढ़ाई छूटी और पहला काम उसे मिला फिल्मों में मेकअप असिस्टेंट का। वो शूटिंग के दौरान हीरोइन के चेहरे पर शॉट्स के बीच टचअप का काम किया करती। और, यहीं से उसकी आंखों में पलने शुरू हुए ग्लैमर के आसमान पर चांद की तरह चमकने के सपने। जिस हीरोइन का वो टचअप किया करती थी, उसी के खैरख्वाह फिल्मेकर से उसने दोस्ती की पींगें बढ़ाईं और 1979 में मलयालम फिल्म इनाये थेडी में पहली बार लोगों ने परदे पर देखी एक ऐसी लड़की जो गोरी नहीं थी, छरहरी नहीं थी, जिसकी अदाओं में शराफत नहीं थी और जिसकी आंखें आम लड़कियों की तरह शर्म से झुकती नहीं थी।

स्मिता को करियर का बड़ा ब्रेक मिला 1980 में रिलीज हुई फिल्म वांडी चक्रम में। उसमें उन्होंने अपने किरदार को खुद डिजाइन किया और मद्रासी चोली को फैशन स्टेटमेंट बना दिया। इस फिल्म तक उनका नाम सिर्फ स्मिता ही था, लेकिन फिल्म में अपने किरदार सिल्क को मिली शोहरत को उन्होंने अपने साथ जोड़ते हुए अपना नाम सिल्क स्मिता कर लिया। उन्होंने सिल्क, सिल्क, सिल्क नाम की एक फिल्म में लीड रोल भी किया। 1980 से 1983 का दौर सिल्क स्मिता के करियर वो दौर था जिसमें उन्होंने करीब 200 फिल्में की। एक दिन में तीन तीन शिफ्टों में काम किया और एक एक गाने की कीमत 50 हजार रुपये तक वसूली। यही वो दौर था जब पूरी फिल्म बना लेने के बाद भी निर्माता सिर्फ उनके एक गाने के लिए अपनी फिल्मों की रिलीज महीनों तक रोके रहते थे। सिल्क स्मिता की शोहरत का अंदाजा इसी बात से लगाया जा सकता है कि शिवाजी गणेशन से लेकर रजनीकांत, कमल हासन और चिरंजीवी तक की फिल्मों में उनका कम से कम एक गाना उस वक्त की जरूरत बन चुका था। मसाला फिल्मों के निर्देशकों पर चल चुके इस जादू ने लीक से हटकर फिल्में बनाने वाले निर्देशकों बालू महेंद्रा और भारती राजा को भी अपनी चपेट में लिया। बालू महेंद्रा ने सिल्क स्मिता को अपनी फिल्म मूरनम पिराई में खास रोल दिया और इसे जब उन्होंने हिंदी में सदमा के नाम से बनाया तो सिल्क स्मिता को उसमें भी रिपीट किया।

जितेंद्र-श्रीदेवी और जितेंद्र-जया प्रदा की हिंदी फिल्मों के इसी दौर में सिल्क स्मिता ने हिंदी सिनेमा में प्रवेश किया। सदमा रिलीज होने के ठीक महीने भर पहले वो जीत हमारी नाम की फिल्म के जरिए मायानगरी के निर्माताओं को अपने हुा का जलवा दिखा चुकी थीं। और इसके बाद तो ताकतवाला, पाताल भैरवी, तूफान रानी, कनवरलाल, इज्जत आबरू, द्रोही और विजय पथ तक सिल्क स्मिता हिंदी सिनेमा के दर्शकों को अपनी शोहरत की वजह का एहसास कराती रहीं। लेकिन, शोहरत के दौर में अपने निजी जीवन को संतुलित न रख पाने की कीमत उन्हें करियर के ढलान पर आते ही चुकानी पड़ी। सिल्क स्मिता के एक करीबी मित्र ने उन्ंहें फिल्म निर्माता बनने का लालच दिखाया और सिर्फ दो फिल्मों के निर्माण में ही उन्हें दो करोड़ रुपये का घाटा हो गया। तीसरी फिल्म शुरू तो हुई पर कभी पूरी नहीं हो सकी। बैंक में घटती रकम और एक स्टार की जीवनशैली कायम रखने के दबाव ने सिल्क स्मिता को मनोवैज्ञानिक रूप से कमजोर कर दिया और 23 सितंबर 1996 को उनकी लाश उनके ही घर में पंखे से झूलती पाई गई। पुलिस ने इसे आत्महत्या का मामला मानते हुए ये केस बंद कर दिया, हालांकि ऐसे भी लोगों की कमी नहीं है जो इसे हत्या का मामला मानते हैं और इसके पीछे एक बड़ी साजिश की आशंका जताते रहे हैं।

कहानी थोड़ा फिल्मी है
सिल्क स्मिता के निर्देशक मिलन लूथरिया की फिल्म डर्टी पिक्चर की पहली झलक सामने आने के साथ ही आई है ये खबर कि अब निर्देशक श्याम बेनेगल भी बिपाशा बसु को लेकर इसी से मिलती जुलती कहानी पर एक फिल्म बनाने जा रहे हैं। एक हीरोइन के शीर्ष पर पहुंचने और फिर वहां से लुढकने की कहानी ही निर्देशक मधुर भंडारकर की फिल्म हीरोइन की भी कहानी है। परवीन बाबी के अमिताभ बच्चन और कबीर बेदी से रिश्तों पर महेश भट्ट पहले ही निर्देशक मोहित सूरी के साथ वो लम्हे बना चुके हैं। परवीन बाबी से खुद अपने रिश्तों को लेकर उन्होंने फिर तेरी कहानी याद आई और अर्थ जैसी फिल्में बनाईं। इसी तरह गायक किशोर कुमार के व्यावसायिक और निजी जीवन को लेकर एक फिल्म की चर्चा अरसे से हिंदी फिल्म जगत में होती रही।
दूर से चमकीले दिखने वाले फिल्म जगत के ग्लैमर की कड़वी सच्चाइयों को सत्य घटनाओं पर आधारित इन फिल्मों के अलावा काल्पनिक कहानियों के जरिए भी परदे पर उतारा जा चुका है, जिनमें रामगोपाल वर्मा की रंगीला, मस्त और नाच जैसी फिल्में शामिल हैं। वर्मा की फिल्म मस्त खुद उनके श्रीदेवी को लेकर दीवानेपन की कहानी है। हाल के दिनों में निर्देशक तनुजा चंद्रा ने इसी तरह फिल्म स्टार बनाई। रोहित जुगराज ने सुपरस्टार, केन घोष ने चांस में डांस, राजकुमार संतोषी ने हल्ला बोल, जोया अख्तर ने लक बाइ चांस में ग्लैमर की दुनिया में परदे के पीछे के सच को सामने लाने की कोशिश की।

देसी सौंदर्य की प्रतिमूर्ति थी सिल्क स्मिता
अनामिका
सिल्क स्मिता ने बीस साल पहले जो किया, उसे समझने के लिए हमें आज के दौर में नहीं बल्कि बीस साल पीछे जाना होगा। ये वो दौर था जब परदे पर श्रीदेवी का जादू चला करता था। लेकिन हर भारतीय स्त्री तो श्रीदेवी जैसी सुंदर नहीं हो सकती। सिल्क स्मिता ने चाहे बिकनी पहनी, साड़ी पहनी हो, या फिर हॉट पैंट्स और बुनाई वाले ब्लाउज पहने हो, उनके हर पहनावे में आम भारतीय नारी को अपनी कल्पनाएं नजर आईं। शायद कम ही लोग जानते होंगे लेकिन सिल्क स्मिता के दीवाने जितने पुरुष थे, उससे कहीं ज्यादा बड़ा प्रशंसक वर्ग उस दौर में उनका महिलाओं में था। और, ऐसा इसलिए क्योंकि सिल्क स्मिता ने उस दौर में समाज की वर्जनाएं तोड़ भारतीय महिलाओं की बरसों से दबी कुचली दैहिक संतुष्टि की इच्छाओं को प्रकट करने का रूपक दिया था। सिल्क ने उन भावनाओं को परदे पर जिया जिनकी झलक हमें खजुराहो के मूर्ति शिल्प में ही मिलती रही।
ऐसा नहीं है कि इन इच्छाओं को किसी और नायिका या खलनायिका ने हिंदी सिनेमा में उनसे पहले करने की कोशिश ही नहीं की, लेकिन सिल्क स्मिता का आम नायिका से विपरीत आम महिला के ज्यादा करीब होना उनके हक़ में गया। भारतीय फैशन की जहां तक बात की जाए तो सिल्क स्मिता ने ही दक्षिण भारतीय नायिकाओं को लो वेस्ट साड़ी पहनने की प्रेरणा दी। रही बात आज के दौर की तो मौजूदा दौर में सिल्क स्मिता का देशी यौवन परदे पर प्रदर्शित करने के लिए एक हीरोइन को पहले तो प्लास्टिक सर्जन की जरूरत होगी क्योंकि जीरो फीगर के इस दौर में उनके जैसी मादकता दिखाने वाली कोई हीरोइन नहीं है। इस किरदार के सबसे करीब मेरी नजर से विद्या बालन ही हैं। हालांकि वो निजी जीवन में थोड़ा संकोची और शर्मीली हैं, लेकिन सिल्क स्मिता को समझने के लिए उनके बदन को देखने से ज्यादा उनकी मनोदशा को पढ़ना जरूरी है।

(अनामिका छावल मशहूर फैशन ब्रांड क्रॉसओवर बॉलीवुड की प्रबंध निदेशक हैं)

औरत होने का सबसे करीबी एहसास मिला- विद्या बालन
सिल्क स्मिता के किरदार पर परदे को उतारने के लिए हिंदी सिनेमा की मौजूदा दौर की नायिकाओं में से एकता कपूर ने विद्या बालन को चुना। सिनेमा और फैशन के जानकार भी मानते हैं कि इस किरदार के लिए विद्या बालन से बेहतर पसंद दूसरी नहीं हो सकती थी। पेश है विद्या से बातचीत के कुछ अंश
फिल्म डर्टी पिक्चर में काम करने का अनुभव कैसा रहा?
मेरे हिसाब से मुझे एक औरत होने के इतनी करीबी एहसास को महसूस करने का मौका पहले कभी नहीं मिला, जितना कि इस फिल्म की शूटिंग के दौरान हुआ। ये फिल्म औरत के इंद्रध्ानुषी रंगों को जीने का जश्न है। इसमें जीवन के तमाम रंग हैं, लेकिन एक ाी के जीवन में जितने विविध्ा रंग होते हैं, उनको पेश करने का ये सबसे करीबी मौका रहा।

लेकिन, एक साथ तीन तीन नायक?
ये तो सोने पर सुहागा जैसा रहा। वो कहते हैं ना कि एक से मेरा क्या होगा? लेकिन मजाक ना भी करूं तो भी ये बहुत ही रोचक और दिलचस्प रहा। नसीर साब के साथ तो मैं पहले ही काम कर चुकी हूं तो वो हर पल मेरा हौसला बढ़ाते रहे। इमरान के साथ काम करने को लेकर मैं थोड़ा संकोच में थी, पर उनके साथ भी मजा आया। और तुषार के साथ तो हैदराबाद में शूटिंग करते वक्त मैंने बहुत अच्छा वक्त गुजारा। सबसे बड़ी बात ये थी कि मैं एक ऐसे निर्देशक के इशारों पर काम कर रही थी जिसे ऐसे विषयों को संभालने में महारत हासिल है।

तो फिल्म के बाद आप भी सिल्क कहलाने के लिए तैयार हैं?
मैंने इस फिल्म में एक किरदार किया है। इस दौरान मैंने इस किरदार को न सिर्फ पूरी ईमानदारी से जीने की कोशिश की बल्कि ये भी ख्याल रखा कि इस खास किरदार के प्रशंसकों को मैं उतनी ही संतुष्टि दे पाऊं जितनी कि उन्हें इस कलाकार को देखते वक्त होती थी। मेरा काम यहीं खत्म हो जाता है और मुझे नहीं लगता कि फिल्म रिलीज होने के बाद मुझे लोग सिल्क के नाम से पुकारना चाहेंगे।

चटख़ चोला, फीक़े रंग..

2011-09-12T01:13:00.006+05:30

मौसम के रंग देखकर रंगीं वो यूं हुए,
रंगों ने रातें ओढ़ लीं मौसम बदल दिए।

बदली घिरी बूंदों तले मेघों को हुआ रश्क़,
षडयंत्र सावनों के देख बादल बदल दिए।

भादों के भाव भोर तक गिनता रहा रफ़ीक,
घिरती घटा के छांव यूं घनघोर हो गए।

किलकी किरन बादलों के काले कोह चीर के,
छपकी छपक छलांगकर उस छोर हो गए।

रंगरेज़ बेईमान है, चोला है मुख़्तसर,
नीयत पे दाग़ इस कदर चेहरे बदल दिए

© पंकज शुक्ल। सितंबर 2011।

(image used here is only for referential purpose)

अन्ना...

2011-08-26T18:46:00.002+05:30

26.08.2011

वो बूढ़ा है, सिसकता देश की ख़ातिर।
जवां युवराज को अपना घर बचाना है।

कहां है दाग़ ढूंढो फिर इक नेक बंदे में,
बने दाग़ी तो अच्छा इसका मर ही जाना है।

ये घेरा तल्ख़ का, शक़ का और शुबहों का,
उन्हें दरबार राजा का कंधों पर सजाना है।

वो राजा हैं वादे करके भूल जाते हैं,
ख़तो क़िताबत का बस करते बहाना हैं।

लिपटकर रोएं गंगा में वजू के सिसकते हाथ,
इन्हीं हाथों से कल बूढ़े की अर्थी उठाना है।

(पं.शु.)

रिन साबुन की बट्टी है अनुराग की उड़ान

2011-02-10T14:28:00.002+05:30

अगर आपकी क़लम का ताल्लुक हिंदी सिनेमा से है और आप दुनिया के सामने दिखने वाले सच के गिरेबां में झांकने की हिम्मत रखते हैं, तो अनुराग कश्यप से आपकी मुठभेड़ गाहे बेगाहे होती रहना तय है। कभी रू ब रू और कभी बाकैमरे। लेकिन, अनुराग के काम की तारीफ करना हिंदी सिनेमा के किसी भी क़लमनवीस के लिए ख़तरे की घंटी भी हो सकती है। कभी भी कोई हिंदी सिनेमा का “भगवान” आपकी लेखनी की स्याही निचोड़ सकता है, क्योंकि अनुराग के बारे में लिखना हिंदी सिनेमा में चल रही एक ऐसी लड़ाई के एक पाले में खड़े होने जैसा है, जिसमें बाहर से आए किसी आम आदमी के लिए जगह मिल पाना नामुमकिन भले ना हो पर मुश्किल ज़रूर है। और, आम आदमी के बारे में बात करना अब बस फैशन रह गया है, जज़्बा नहीं। मेरे ज़िले के मरहूम शायर हसरत मोहानी का एक शैर ऐसे मौके-बेमौके मुझे याद आ ही जाता है और उसे मैं कितनी बार भी इस्तेमाल करूं, बेशर्म की चमक कम नहीं होती – हज़ार ख़ौफ़ हों पर ज़ुबां हो दिल की रफ़ीक़, यही रहा है अजल से कलंदरों का तरीक़।
अपन बात कर रहे थे अनुराग कश्यप की। बीते साल उन्होंने एक ऐसी कहानी को हाथ लगाया जिसे करीब करीब हर प्रोड्यूसर कूड़े में फेंक चुका था। संजय लीला भंसाली के असिस्सटेंट रहे विक्रमादित्य मोटवाने की ये कहानी अनुराग ने पढ़ी तो बहुत पहले थी लेकिन संजय सिंह के साथ मिलकर इसे बनाने का मुहूर्त तभी निकला। उड़ान बनी। चली नहीं चली, इसके आंकड़ों में ना भी जाएं तो सराही बहुत गई। असली हुनरमंद भी कभी पैसे के पीछे नहीं भागता, उसके लिए हौसला बढ़ाने के लिए बजी दो तालियां दोनों जहां की मन्नतें कुबूल होने जैसा होता है। विक्रमादित्य की इस फिल्म ने तमाम देसी विदेशी फिल्म फेस्टिवल्स में तारीफ पाई और मराठों के मैदान में आते आते एक ऐसी गंगा बन गई, जिसमें करोड़ों फूंक कर अपनी मर्जी का तमाशा करने वाले फिल्म अवार्ड्स अपने पाप धोने के लिए बार बार डुबकी लगा रहे हैं। उड़ान इन लोगों के लिए रिन साबुन की ऐसी बट्टी बन गई है जिससे दरअसल इन अवार्ड्स वालों को अपने दामन पर लगे दाग धोने की सहूलियत हो गई है।
अनुराग को उसूलों से समझौता करना न विरासत में मिला और उन्होंने अपने हौसले को समझौतो के आगे घुटने भी नहीं टेकने दिए। उनकी लड़ाई एक ऐसी व्यवस्था से रही है, जहां सितारों को भगवान माना जाता है। शोहरत की बुलंदियां छूने के बाद भी उनका ये जुझारूपन कायम है, अनथक और अविराम। उनके दफ्तर मेरा जाना अब तक दो ही बार हुआ है। मुंबई के उपनगर अंधेरी में आरामनगर का ये इलाका अपने नाम के लिहाज से बिल्कुल उलट है। यहां हर वक्त जिंदगी बेतरतीब सी बिखरी दिखती है। फिल्म निर्माताओं के दफ्तरों के सामने काम पाने की चाहत रखने वाले युवाओं की बेतरतीब कतारें, रास्ते में बेतरतीब से खड़े पेड़ या फिर फिल्म निर्देशक अनुराग कश्यप के दफ्तर तक पहुंचने का बेतरतीब रास्ता। दफ्तर के रिसेप्शन पर एक फ्रेम में लगा फिल्म नो स्मोकिंग का पोस्टर भी इसी का एक्सटेंशन मालूम होता है। पोस्टर पर छपा है - इन सिनेमाज 26 अक्टूबर 2007। इसके नीचे अलग से टाइप करके चिपकाया गया है - आउट ऑफ सिनेमाज 30 अक्टूबर 2010। अपने हर लफ्ज पर दाद की चाह रखने वालों के शहर में अपनी ही फिल्म के पोस्टर पर अपने ही हाथों चिपकाई गई ये चिप्पी अनुराग कश्यप की शख्सीयत का सबसे छोटा लेकिन सबसे सटीक परिचय है।
उड़ान के किरदारों की मनोदशा की चुगली अनुराग के दफ्तर की दीवारें करती हैं। फिल्म रिलीज से पहले हुई बातचीत में अनुराग ने कहा था, अपने यहां टीन एजर्स को लेकर हल्ला तो बहुत है, लेकिन सच पूछें तो उनको जानने की कोशिश हम ईमानदारी से कर नहीं रहे। पहले जो संवाद दो पीढ़ियों के बीच कभी कभार ही होता था, वह अब खूब होता है लेकिन फिर भी कहीं न कहीं कुछ न कुछ दूरी जरूर है। हम टीनएजर्स के लिए फिल्में भी इसीलिए ईमानदारी से नहीं बना पाते। इस आयुवर्ग में सिर्फ कैंडीफ्लॉस रोमांस ही नहीं होता। ये पीढ़ी कांतिशाह के अंगूर भले देखती हो लेकिन वह हम सबसे बहुत आगे है। उसे अपने कल की हमसे ज्यादा चिंता है। जिस उम्र में हम लोग अश्लील साहित्य की तरफ आकर्षित होते थे, उस उम्र तक आते आते तो ये पीढ़ी सब कुछ देख भी चुकी होती है और उससे उकता भी चुकी होती है। आज 40 की उम्र के लोग भले अकेले में इंटरनेट पाने पर पॉर्न साइट्स पर जाना न चूकते हों, लेकिन आज के टीनएजर्स अकेले होते हैं तो भी अमूमन ऐसा नहीं करते। अनुराग की यही पारखी नज़र उन्हें बाकी के निर्देशकों से अलग करती है।
अनुराग की तारीफ में लिखना हिंदी सिनेमा में अपने दुश्मन बढ़ाने जैसा ही है। इसके खामियाजे से मैं दो चार हो भी चुका हूं। लेकिन, फिल्म शूल के वक्त दिल्ली के फिल्म्स डिवीजन ऑडीटोरियम के बाहर फुटपाथ किनारे मिले अनुराग और आज के अनुराग में फर्क ना दिखना ही इसकी भरपाई कर देता है। अपन बेझिझक उनके पाले में खड़े हो सकते हैं, क्योंकि जो तटस्थ हैं, वक्त उनका भी इतिहास किस तरह लिखेगा, फिलहाल तो मालूम नहीं।
-पंकज शुक्ल

तू मेरी फरियाद रहे..

2011-02-08T10:18:00.006+05:30

तू मेरी उम्र में चांद सी इठला ना सकीं,
स्याह मेरी रात तो क्या,
चांदनी तू आबाद रहे।

मैं भीगूं ना भीगूं ये मेरी किस्मत है,
तेरी तक़दीर है बरसना,
तू यूं ही शाद रहे।

मैं इक़ रोज़ तेरी आंख से बह जाऊंगा,
तेरे रुखसार से लिपटना,
मुझे भी याद रहे।

तू मेरी सांस से लिपटी है सूरज की तरह,
मैं तेरी शाम बनूं,
सुबह तेरी ही बात रहे।

सबने मांगी हैं रब से सलामती की दुआ,
वो उनके हाथ रहे,
तू मेरी फरियाद रहे।

मिल जो जाए अब मौत अचानक से मुझे,
मैं उसके साथ रहूं,
तू सबके साथ रहे। (पं.शु.)

पेटिंग सौजन्य- संगीता रोशनी बाबानी

फरवरी की पांचवीं तारीख...

2011-02-05T22:24:00.006+05:30

रचनाशीलता का एक अनोखा संगम 9 फरवरी को मुंबई में हो रहा है। यूनियन पार्क, खार की आउट ऑफ द ब्लू आर्ट गैलरी में मशहूर अभिनेता फारुख शेख कैनवास और कलम के इस संगम का उद्घाटन करेंगे। मशहूर पेंटर संगीता रोशनी बाबानी की पेटिंग्स पर लिखी गईं मेरी कुछ रचनाएं इस दिन पेटिंग्स के साथ सार्वजनिक पठन के लिए प्रदर्शित की जाएंगी। आप भी आमंत्रित हैं। प्रदर्शनी 20 फरवरी तक चलेगी।

वो जो हलचल है तेरे दिल में मेरी हरक़त है,
मेरी जुंबिश ही तेरे हुस्न की ये बरक़त है।

मेरी गुस्ताख़ नज़र ने तुझे फिर से देखा,
तू कुछ औऱ खिली, और रंगीं शफ़क़त है।

गुम हूं पास तेरे तू ही ढूंढती मुझको,
मेरे सीने में छिपी क्या ये तेरी हसरत है।

तेरे करीब हूं, फिर भी जुदा सी तू मुझसे,
मेरी तदबीर से संवरी ये किसकी किस्मत है।

तेरा ये गोरा रंग, फितरत मेरी ये काली सी,
ना तू मंदिर में रहे फिर भी मेरी इबादत है। (पं.शु.)

पेंटिंग सौजन्य- संगीता रोशनी बाबानी

रात इक ख्वाब सा खटका..

2011-01-31T13:14:00.006+05:30

रात इक ख्वाब सा खटका इन आंखों में,
सहर के साथ ही क्यूं तू घर से निकली।

सुबह की धूप सी गरमी है तेरी सांसों में,
फिर कहीं दूर तू मुझसे बचके निकली।

गुजर न जाए ये लम्हा इसी उलझन में,
मेरे बालिस्त में क्यूं तेरी दुनिया निकली।

मेरे उसूल मेरी नीयत ही मेरा धोखा है,
तू कहीं दूर औ चाहत तेरी मुझसे निकली।

क्यूं रंगरेज हुआ मैं तेरी रंगत पाकर
मेरी हर जुंबिश में तेरी धड़कन निकली।

तेरे हुस्न की हसरत यूं पा ली मैंने
तेरे इनकार में भी अब हां ही निकली।

मेरी मदहोशी का ये असर है तुझ पर
सरे राह तू अब से तनकर निकली। (पं.शु.)

पेटिंग सौजन्य- संगीता रोशनी बाबानी

फिर भूलूं, क्यूं याद करूं..

2011-01-16T03:10:00.013+05:30

पं.शु.

मैं तारे भी तोड़ लाता आसमां में जाकर,
तुम ही छिटक के दूसरे का चांद हो गईं।

घनघोर घटाटोप* से मुझको कहां था डर,
तुम ही चमक के दूर की बरसात हो गईं।

रक्खा बचा के ग़म को तेरे नसीब से,
इतनी मिली खुशी के इफ़रात* हो गईं।

गाफिल* गिरेह भी होकर था तो मेरा यकीन,
तुम क़ातिल के हाथ जाकर वजूहात* हो गईं।

उन ख्वाबों, ख्वाहिशों का सिला क्या होगा,
भूला था तुमको, तुम ही मुलाकात हो गईं।

कलाकृति सौजन्य - संगीता रोशनी बाबानी
(समसामयिक भावों पर चित्र बनाने वाली संगीता भारतीय मूल की देश-विदेश में ख्याति प्राप्त चित्रकार हैं। उनकी एकल प्रदर्शनियां मुंबई समेत कई शहरों में लग चुकी हैं।)
*
घटाटोप - काले बादल
इफ़रात- उम्मीद से ज्यादा
गाफिल - बेख़बर
वजूहात - वजह का बहुवचन

राम..

2010-12-01T01:54:00.003+05:30

इसे कायदन मेरी पहली ग़ज़ल कह सकते हैं. रदीफ़, काफ़िया में न उलझलते हुए और बहर आदि की जानकारी न होते हुए भी बस क्रोंच पक्षी से मन के रुदन को शब्दों में पिरो डाला है। कहते हैं पहले भाषा आई, फिर उसे संस्कारित करने के लिए व्याकरण के नियम बने, लिहाजा 'जौ बालक कह तोतरि बाता' जैसी उदारता के साथ ही इसे पढ़ें और अपनी टिप्पणियों से ज़रूर अवगत कराएं। अवध के इलाके में जब तराजू उठाया जाता है तो पहला पलड़ा राम कह कर ही गिना जाता है, तो मेरी इन कोशिशों की शुरुआत भी राम से...।

पंशु

यूं न मौत को बदनाम करो ज़िंदगी के बाद,
अब आंखें किसी के इंतजार में जागती तो नहीं।

नश्तर ने यूं पाया उनके करतब से नया नाम,
गिरेबां में दोस्ती अब अपने ही झांकती तो नहीं।

सुलह थी सब्र की ज़ालिम से नीम रहने की,
रवानगी ये मेरे रगों की मानती तो नहीं।

पुराना कुर्ता है और चमक ये नील टीनोपाल की,
नज़र ये उनकी अब असलियत मेरी ढांकती तो नहीं।

रहा करे दिल में मेरे, मेरे बचपन का फितूर,
मेरे इंतजार में मां अब मेरी जागती तो नहीं।

चित्र सौजन्य - मुक्ता आर्ट्स की फिल्म "नौकाडूबी"

दूसरी ग़ज़ल

2010-11-25T02:44:00.004+05:30

25/11/2008

पंशु

गुमनाम न मर जाएं, चलो बदनाम ही सही
ये सोच के ही उसने अपना तमाशा बनाया होगा..।

वो बनके तमाशा सुपुर्द ए खाक हो गए,
मय्यत* के सोगवारों* को मज़ा कुछ तो आया होगा..।

उसे गुमान अपने तंज*, अपने तेगे*, अपने नश्तर पर,
किसे पता वो कलमा पढ़ के जिबह* होने आया होगा..।

था उसका ज़ामिन* उसी ने चाक जिगर कर डाला,
किसी फरेब ने उसको भी भरमाया होगा..।

गली, कूंचों में मुझे हर तरफ मोहब्बत ही मिली,
नादान दिल ही मेरा उसको न समझ पाया होगा..।

कहा था मां ने कभी घर से दूर मत जाना,
है छांव सर पे घनी ना उसका सरमाया होगा..।

सुझाव, संशोधन, परिमार्जन आमंत्रित हैं। किसी भी तरह की तकलीफ के लिए श्री अजीत अंजुम जिम्मेदार हैं, मैं उन्हीं के बहकावे में आकर संकलन निकालने की ठान बैठा हूं।

(चित्र : मॉडल - अनुषा)

* मय्यत - शवयात्रा, सोगवार - शोक प्रकट करने वाले, तंज - व्यंग्य, तेगा- खंजर, जिबह - कत्ल, जामिन - जमानत देने वाला।

दक्षिण के “भगवान” ने पोसा नक्सलवाद को?

2010-10-04T11:20:00.003+05:30

देश में नेपाल की सीमा से लेकर आंध्र प्रदेश और उसके आगे केरल तक पसर चुके लाल गलियारे की पगडंडियों ने क्या कभी तेलुगूदेशम के संस्थापक और मशहूर अभिनेता एन टी रामाराव के सहारे विस्तार पाया था? बाहुबल के सहारे चलने वाली देश की क्षेत्रीय सियासत पर शूल, सरकार और सरकार राज जैसी फिल्में बना चुके निर्माता निर्देशक राम गोपाल वर्मा इस बार इसी सवाल को दर्शकों के सामने लेकर आने वाले हैं। गांधी जयंती के दिन गांधी की प्रतिमा के सामने सियासी हिंसा के खूनी खेल से शुरू होती इस फिल्म के कुछ अंश दो अक्टूबर को देखने का मौका मिला रामगोपाल वर्मा के साथ। मुंबई के एम्पायर स्टूडियो में रक्त चरित्र की फाइनल मिक्सिंग चल रही है और शनिवार की शाम इस फिल्म की दी रीलें देखने का मौका मिला।
करीब डेढ़ घंटे तक चली एक खास मुलाकात में रामगोपाल वर्मा ने कहा कि केंद्रीय को कभी भी क्षेत्रीय ताकतों का उदय रास नहीं आया। दो शक्तियों के इस टकराव में जो सत्ता में काबिज है वो वर्दीधारी बाहुबल का इस्तेमाल करता है और जो सत्ता के लिए संघर्ष कर रहा है उसकी कोशिश गैरकानूनी हो जाती है। नक्सलवाद की जड़ में भी यही समस्या है। रामगोपाल वर्मा ने अपनी नई फिल्म रक्त चरित्र में तेलुगूदेशम पार्टी के मशहूर नेता परिताला रवि की कहानी के जरिए सत्ता के इसी संघर्ष का सच परदे पर दिखाने की कोशिश की है। आंध्र प्रदेश के जंगलों में दबदबा कायम करने वाले खूंखार नक्सली परिताला रवि को अपनी पार्टी का वर्चस्व बढ़ाने के लिए एन टी रामाराव ने तेलुगूदेशम में शामिल कर लिया था। इसके बाद एक दशक तक हैदराबाद सियासी हिंसा के उफान के अलग अलग खूनी मंजर देखता रहा।
दक्षिण में पनपे नक्सलवाद के लिए रामाराव और चंद दूसरे नेताओं का संरक्षण मिलने की बात अब तक बस चर्चाओं में ही रही है, पहली बार किसी फिल्म में इस पर उंगली उठाई जा रही है। वर्मा मानते हैं कि इसका विरोध भी उन्हें झेलना पड़ सकता है क्योंकि रामराव को दक्षिण में भगवान की तरह पूजा जाता रहा है। रक्तचरित्र के जरिए शत्रुघ्न सिन्हा अरसे बाद किसी केंद्रीय किरदार के जरिए बड़े परदे पर वापसी कर रहे हैं। रामगोपाल वर्मा ये मानने में कतई संकोच नहीं करते कि शत्रुघ्न सिन्हा का चरित्र रामाराव से प्रेरित है। अमिताभ बच्चन को फिल्म सरकार और सरकार राज के अलावा रण में भी निर्देशित कर चुके वर्मा मानते हैं कि सत्तर के दशक से उभर हिंदी सिनेमा के इन दोनों सुपर सितारों का अपना अपना खास मैनरिज्म है। लेकिन, शत्रुघ्न सिन्हा को वह ज्यादा स्टाइलिश और ज्यादा रुआबदार मानते हैं।
एक साथ तीन भाषाओं तमिल, तेलुगू और हिंदी में बनी रामगोपाल वर्मा की फिल्म रक्त चरित्र की पहली कड़ी 22 अक्टूबर को रिलीज होगी और इसका दूसरा हिस्सा वह नवंबर के आखिरी हफ्ते में रिलीज करने की तैयारियां कर रहे हैं।

pankajshuklaa@gmail.com

संडे स्पेशल : अनसुने, अनोखे आमिर खान

2010-07-18T16:52:00.000+05:30

ये पूरा इंटरव्यू अगर पढ़ने में दिक्कत हो रही हो तो कृपया नीचे दिए लिंक को अपने ब्राउजर की खिड़की के पते वाली जगह पर कॉपी पेस्ट करें > http://www.naidunia.com/Details.aspx?id=164033&boxid=27282228

महाराष्ट्र की सियाती शतरंज पर अब ‘ख़ाकी’ की बिसात

2010-05-15T13:42:00.004+05:30

मुंबई। आईपीएल मैचों में मनोरंजन कर के मुद्दे पर महाराष्ट्र की सियासी शतरंज में अपनी गोटी पिटवा चुकी एनसीपी अब नई बिसात बिछा रही है। ये बिसात है अपने चहेते अफसर को मुंबई पुलिस कमिश्नर बनाने की और इस बिसात पर एनसीपी का खेल बिगाड़ने के लिए कांग्रेस खुलकर मैदान में उतर चुकी है। पुणे के पुलिस कमिश्नर सत्यपाल सिंह पुलिस विभाग में अगले महीने की शुरुआत में होने वाले फेरबदल में मुंबई पुलिस कमिश्नर बनने की रेस में सबसे आगे बताए जाते हैं। वहीं, गृह राज्य मंत्री और कांग्रेस विधायक रमेश बागवे ने पुणे पुलिस की कार्यशैली की सीआईडी जांच कराने की मांग करके अपने ही सीनियर यानी राज्य के गृह मंत्री आर आर पाटिल को धर्मसंकट में डाल दिया है।

कांग्रेस और एनसीपी के बीच महाराष्ट्र में चल रहे शह और मात के मुकाबले में इस बार ख़ाकी पर खेल होने जा रहा है। और, इसकी शुरुआत भीतरखाने हो भी हो चुकी है। इस खेल का पहला मोहरा चला जाएगा 31 मई को, जिस दिन महाराष्ट्र के पुलिस महानिदेशक ए एन राय रिटायर होंगे। माना ये जा रहा है कि राय के उत्तराधिकारी के रूप में राज्य के दूसरे सबसे वरिष्ठ पुलिस अधिकारी हसन ग़फूर की तैनाती होगी, जो इस वक्त एंटी करप्शन ब्यूरो के पुलिस महानिदेशक हैं। महाराष्ट्र में पुलिस महानिदेशक स्तर के तीन पद हैं, इनमें तीसरा पद है पुलिस महानिदेशक हाउसिंग का। गफूर के डीजीपी महाराष्ट्र बनने के बाद खाली हुए पद पर मुबंई के मौजूदा पुलिस कमिश्नर डी शिवनंदन की तैनाती हो सकती है, जिनके एडीजी से डीजी के लिए प्रमोशन में अब महीने भर से भी कम का वक्त बचा है।

ख़ाकी पर सियासत का असली खेल इसके साथ ही शुरू होता है। डी शिवनंदन का प्रमोशन होते ही अपनी पसंद का मुंबई पुलिस कमिश्नर लाने की कोशिशें कांग्रेस और एनसीपी दोनों में जारी हैं। मुख्यमंत्री अशोक चव्हाण ने हालांकि अभी इस बारे में अपनी कोई राय नहीं बनाई है और वह मुख्य सचिव जे पी डांगे की अध्यक्षता में गठित पैनल की उस रिपोर्ट के इंतज़ार में हैं जिसमें महाराष्ट्र के नए डीजीपी के चयन के बारे में सिफारिशें की जाएंगी।

राय के रिटायर होने और शिवनंदन के प्रमोशन के बाद मुंबई पुलिस कमिश्नर बनने की दौड़ में वरिष्ठता के लिहाज से पांच आईपीएस अफसर हैं। इनमें एसआरपीएफ चीफ अजित परसनिस, स्पेशल ऑपरेशन चीफ संजीव दयाल, सीआईडी चीफ एस पी एस यादव, पुणे के पुलिस कमिश्नर सत्यपाल सिंह और एडीजी ट्रैफिक अरुप पटनायक शामिल हैं। इनमें से पुणे के पुलिस कमिश्नर को मुंबई का पुलिस कमिश्नर न बनने देने की कांग्रेस का एक धड़ा पूरी कोशिश कर रहा है। गृह राज्य मंत्री रमेश बागवे के पासपोर्ट प्रकरण ने इस मामले में आग में घी डालने का काम किया है। पुणे में पुलिस चौकियों को बंद किए जाने के मुद्दे पर आमने सामने रहे बागवे और सत्यपाल सिंह की अनबन के पीछे बागवे का पासपोर्ट ही है, जिसे पुणे पुलिस की रिपोर्ट के बाद पासपोर्ट दफ्तर ने रिन्यू नहीं किया।

अब सत्यपाल सिंह ने दो कदम पीछे जाते हुए पुणे की सभी बंद की गई पुलिस चौकियों को फिर से खोलने का आदेश जारी कर दिया है। सियासी जानकार इसे गृह राज्य मंत्री का अहम संतुष्ट करने की कार्यवाही बता रहे हैं, लेकिन बागवे किसी भी सूरत में पुणे पुलिस कमिश्नर को माफ करने के मूड में नहीं है। इधर पुणे पुलिस कमिश्नर बागवे की लंबे समय से चली आ रही पुलिस चौकियों को फिर से चालू करने की ज़िद पूरी कर रहे थे, उधर बागवे मीडिया के सामने पुणे पुलिस की कार्यप्रणाली की जांच सीआईडी से कराने की मांग कर रहे थे। बागवे इसके पहले भी अपने सीनियर यानी गृह मंत्री आर आर पाटिल को परेशानी में डाल चुके हैं, जब उन्होंने पिछले महीने पुणे पुलिस कमिश्नर सत्यपाल सिंह के तबादले का अपनी मर्जी से ऐलान करके पूरी सरकार को हैरानी में डाल दिया था।

डेढ़ हज़ार किताबों का वजन बस 300 ग्राम !!!

2010-05-13T10:02:00.003+05:30

मुंबई। अगर 70 के दशक में हिंदी सिनेमा के सबसे बहुचर्चित डॉयलॉग “मेरे पास मां है” की तर्ज पर कहें तो इन दिनों हिंदी सिनेमा के सितारे एक नई चीज़ पर इतरा रहे हैं। वो शान से कहते हैं – मेरे पास किंडल है। बॉक्स ऑफिस के बादशाह शाहरुख खान इसके बिना घर से बाहर नहीं निकलते और जब भी फुर्सत में होते हैं तो बस उनकी आंखें इसी पर टिकी रहती हैं। अगर शाहरुख खान के करीबियों की भाषा में कहें तो शाहरुख खान को किंडल से प्यार हो गया है। इन दिनों शाहरुख की पत्नी गौरी विदेश दौरे पर हैं और शाहरुख शूटिंग के बाद ज़्यादतर वक़्त या तो बच्चों के साथ बिताते हैं या फिर किंडल के साथ।

किंडल क्या है, इसे तफसील से समझने से पहले ये भी जान लीजिए कि शाहरुख खान आखिर बिना गौरी के कैसा महसूस कर रहे हैं। अपने चाहने वालों के साथ मंगलवार को ट्विटर पर करीब दस मिनट तक लगातार घुलते मिलते रहे शाहरुख ने कहा कि वो आज़ाद महसूस कर रहे हैं और वे सारी चीज़ें करने जा रहे हैं, जिस पर गौरी के चलते पाबंदी रहती है। उन्होंने इस दौरान ये राज़ भी खोला कि गौरी से उनकी मुलाकात उन स्कूल पार्टियों के दौरान हुई जिनमें लड़के और लड़कियां अलग अलग कोनों में बैठे रहते थे और फिर किसी लड़की से साथ में नाचने की फरमाइश करते थे। गौरी को उन्होंने अपनी मां की पसंद भी बताया। फुर्सत मिलते ही शाहरुख एक क़िताब भी पूरी करना चाहते हैं, जिसे वह काफी दिनों से लिख रहे हैं, लेकिन उन्हें अफसोस है कि अक्सर दूसरे कामों में व्यस्त हो जाने के कारण वह इसके लिए समय नहीं निकाल पाते। इस दौरान एक सवाल के जवाब में शाहरुख ने ये भी कहा कि सियासत उन्हें समझ नहीं आती।

अपने प्रशंसकों से बातचीत के दौरान शाहरुख ने इस बात पर भी अफसोस जताया कि पूरा देश ट्वेंटी 20 के खुमार में है और किसी ने इस बात की भी परवाह नहीं कि भारतीय हॉकी टीम अजलान शाह कप में कितना उम्दा खेल दिखा रही है। कभी धुंआधार सिगरेट पीने वाले शाहरुख ने अपने चाहने वालों के बीच इस बात से भी इनकार किया कि इसके चलते उन्हें अपने फेफड़ों का ऑपरेशन कराना पड़ा है।

क्या है किंडल?

और अब बात किंडल की। किंडल दरअसल 21वीं सदी के तकनीकी चमत्कारों में जुड़ी एक नई कड़ी है। किंडल एक तिहाई इंच से पतली एक मैगज़ीन की तरह है, जिसका वजन एक आम किताब से भी काफी कम होता है। आकार है 6 इंच से लेकर करीब 10 इंच तक और वजन महज तीन सौ ग्राम। तेज़ी से डिजिटल होती दुनिया में इसका इस्तेमाल आने वाले दिनों में हर वो शख्स करता नज़र आ सकता है जिसे किताबों से प्यार है। स्कूलों में ये बच्चों को भारी भरकम बस्तों से निजात दिला सकता है क्योंकि इसमें एक बार में आप डेढ़ हज़ार से लेकर साढ़े तीन हज़ार तक किताबें स्टोर कर सकते हैं।

सबसे बड़ी खूबी

किंडल की सबसे बड़ी खूबी है, इसका हमेशा ऑन लाइन रहना। इसके लिए आपको ना तो अलग से कोई इंटरनेट कनेक्शन लेने की ज़रूरत है और ना ही कोई मासिक या वार्षिक शुल्क देना है। आप दुनिया में कहीं भी जाएं, ये उपकरण 3 जी तकनीक से हमेशा अपने मदर सर्वर से जुड़ा रहता है। आप को जो भी किताब पढ़नी हो, बस उसे सेलेक्ट करना है और 60 सेकंड में ये किताब आपके किंडल पर डाउनलोड हो जाएगी। इसकी जो खूबी इसे लैप टॉप या पाम टॉप से भी बेहतर बनाती है वो है इसे किसी क़ागज़ की पत्रिका की तरह पढ़े जाने की खूबी। जी हां, इसमें किसी भी तरह की चमक नहीं होती है और तेज़ रोशनी में भी इसका आंखों पर कोई असर नहीं पड़ता। इसे एक बार चार्ज करने के बाद आप पूरे एक हफ्ते तक लगातार किताबें पढ़ सकते हैं और ज़रूरत होने पर अपने ज़रूरी डॉक्यूमेंट्स भी पीडीएफ फॉर्मेट में इसमें ले जा सकते हैं।

पढ़िए मनपसंद पुस्तकें

फिलहाल 5 लाख नई किताबों वाले इसके सर्वर पर रोज़ाना नई किताबें और पत्रिकाएं जुड़ रही हैं। वैसे अगर बिना कॉपी राइट वाली किताबों की बात की जाए तो 1923 से पहले प्रकाशित हुई करीब 18 लाख किताबें इस पर मुफ्त में पढ़ने के लिए मौजूद हैं। और, अगर आप अपनी आंखों को आराम देना चाहते हैं तो किंडल आपको आपकी मनपसंदीदा किताब पढ़कर भी सुना सकता है।

कितनी है कीमत?

और रही बात कीमत की तो ये आपके लेटेस्ट मोबाइल की कीमत के ही करीब है। किंडल का बेसिक मॉडल जहां करीब 13 हज़ार रुपये का है वहीं इसके डीलक्स मॉडल की कीमत है करीब 25 हज़ार रुपये। कीमत का ये फर्क इसकी स्टोरेज क्षमता और स्क्रीन के आकार को लेकर है।

पटकथा लेखन में मुंबई की दीप मंजुरी विजेता

2010-05-08T19:35:00.001+05:30

पत्रकार-फिल्म मेकर पंकज शुक्ल ने अपनी अगली शॉर्ट फिल्म के लिए पटकथा का चयन कर लिया है। इस प्रतियोगिता की विजेता रहीं- मुंबई की दीप मंजुरी दास। इन्हें पुरस्कार स्वरूप 11 हज़ार रुपये की राशि प्रदान की जाएगी।

दीप मंजुरी ने बैंगलोर विश्वविद्यालय से पत्रकारिता में बी.ए. करने के बाद कॉमिट्स बैंगलोर से ऑडियो विजुअल कम्यूनिकेशन में ए.एम की पढ़ाई की। फिल्म मेकिंग और पटकथा लेखन में दिलचस्पी रखने वाली दीप मंजुरी इन दिनों फिल्म निर्देशन में हाथ आजमा रही हैं। निर्देशकों रोहित जय सिंह वैद और प्रवीन कुमार की आने वाली फिल्मों में सहायक निर्देशक का काम कर रहीं दीप मंजुरी को दो साल पहले दुबई मीडिया सिटी में हुए आईबीडीए पुरस्कारों के तरह रेडियो फीचर श्रेणी में पुरस्कृत किया गया था।

इस वेबसाइट पर पटकथा प्रतियोगिता का ऐलान होने के बाद पचास से अधिक लोगों ने पटकथा लिखने में दिलचस्पी दिखाई और इसका कथा सार जानने के लिए मेल भेजे। इनमें से करीब 20 लोगों ने पटकथा लिखने की कोशिश भी की और अपनी प्रविष्टियां पंकज शुक्ल को भेजीं। शॉर्ट फिल्म की पटकथा लिखने के लिए मांगी गई प्रविष्टियों को लेकर पत्रकारों, लेखकों और ब्लॉगर्स ने ज़बर्दस्त उत्साह दिखाया।

पंकज शुक्ल के मुताबिक इस शॉर्ट फिल्म की शूटिंग जल्द ही शुरू की जाएगी। फिल्म के निर्माता एनआरआई बिज़नेसमैन इरफान इज़हार हैं, जो छात्र नेता चंद्रशेखर प्रसाद के जीवन से जुड़ी घटनाओं पर बनने जा रही फिल्म चंदू के भी निर्माता हैं। फिल्म चंदू के क्रिएटिव कंसलटेंट मशहूर फिल्म मेकर महेश भट्ट हैं, और इस फिल्म में लीड रोल के लिए दिल्ली के ही उभरते कलाकार इमरान ज़ाहिद का चयन किया गया। उल्लेखनीय है कि इमरान ज़ाहिद को अभिनय का पहला मौका पंकज शुक्ल ने ही अपनी शॉर्ट फिल्म लक्ष्मी में दिया था। ये फिल्म इटली में सितंबर में होने जा रहे कॉस इंटरनेशन फिल्म फेस्टिवल में आमंत्रित की गई है।

निकम की बहस से 30 से ज़्यादा बार टूटी जजों की कलम

2010-05-07T09:59:00.002+05:30

 फांसी जल्द से जल्द दिए जाने के हिमायती हैं उज्जवल निकम
 संवेदनशील मामलों में शामिल होने के चलते ज़ेड श्रेणी की सुरक्षा

मुंबई। पाकिस्तानी आतंकवादी अजलम कसाब को फांसी की सज़ा सुनाए जाने के साथ ही विशेष सरकारी वकील उज्जवल निकम की बहस के चलते फांसी के फंदे की तरफ बढ़ने वालों में एक और गुनहगार का इज़ाफ़ा हो गया। निकम देश के इकलौते ऐसे वक़ील हैं, जिनकी बहस के चलते अब तक 30 से ज़्यादा लोगों को फांसी की सज़ा सुनाई जा चुकी है और करीब सात सौ लोगों को उम्र कैद हुई।
जिन दूसरे चर्चित मुकदमों में निकम ने सरकारी के वक़ील के तौर पर महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, उनमें 1993 के मुंबई बम धमाके, गुलशन कुमार मर्डर केस, प्रमोद महाजन हत्याकांड, 2003 के गेटवे ऑफ इंडिया पर हुए बम धमाके, खैरलांजी सामूहिक हत्याकांड, नदीम प्रत्यर्पण मामला और पुणे का बहुचर्चित राठी हत्याकांड शामिल हैं। ये अलग बात है कि निकम की बहस के चलते फांसी की सज़ा पाए ज़्यादातर दोषी अब भी जेल की सलाखों के पीछे हैं। फांसी की सज़ा पाए लोगों को सुप्रीम कोर्ट से पुष्टि के बाद जल्दी से जल्दी फंदे तक पहुंचाने के समर्थक रहे उज्जवल निकम कई मौकों पर क्षमा याचिकाओं के निपटारे में में लगने वाले समय पर अपनी राय ज़ाहिर करते रहे हैं। यहां यह उल्लेखनीय है कि देश में 2004 के बाद से किसी को फांसी नहीं दी गई है और 1988 के बाद से अब तक केवल दो लोग फांसी पर लटकाए गए हैं।
महाराष्ट्र के जलगांव में वकील देवराव निकम के घर 30 मार्च 1953 को जन्मे उज्जवल निकम ने शुरुआती पढ़ाई विज्ञान के छात्र के रूप में की, लेकिन बीएससी करने के बाद उनका रुझान वक़ालत की तरफ हो गया। जलगांव के ही एस एस मनियार कॉलेज से कानून की पढ़ाई करने के बाद वो वकील बने और सबसे पहले जलगांव में ही सरकारी वकील बने।
निकम को अपने करियर का पहला बड़ा मौका 1994 में मिला जब मुंबई बम धमाकों के लिए टाडा कानून के तहत एक विशेष कोर्ट की स्थापना की गई और 12 मार्च 1993 में हुए बम धमाकों में बहस के लिए उन्हें सरकारी वकील के तौर पर नियुक्त किया गया। इन बम धमाकों में 129 आरोपितों में से 100 दोषी पाए गए और उन्हें सज़ा सुनाई गई। गुलशन कुमार और प्रमोद महाजन हत्याकांड में दोषियों को सज़ा दिलवाने के अलावा निकम को खैरलांजी हत्याकांड में 6 लोगों को फांसी की सज़ा दिलवाने में भी कामयाबी मिली। 2006 के इस मामले में खैरलांजी के एक दलित परिवार को पीट पीट कर मार डाला गया था।
तमाम संवेदनशील मामलों में सरकारी वकील होने की वजह से उज्जवल निकम को ज़ेड श्रेणी की सुरक्षा मिली हुई है और हाल तक मुकदमों की बहस के लिए वह जलगांव से ही मुंबई आते जाते रहे। बाद में मुख्यमंत्री कोटे से उन्हें मुंबई के वर्सोवा में म्हाडा का फ्लैट आवंटित किया गया। अपनी कार्यशैली के बूते आम लोगों के बीच नायक बनकर उभरे उज्जवल निकम को अब तक सरकारी-गैर सरकारी करीब 65 पुरस्कार मिल चुके हैं।
सरकारी वकील के तौर पर अपने करियर में उज्जवल निकम को शुरुआती दिनों में कई तरह की दिक्कतों का सामना करना पड़ा। निकम तब अंग्रेजी ठीक से नहीं बोल पाते थे और इसके चलते लोग उनकी खिल्ली भी उड़ाया करते थे। निकम को वो दिन भी याद है जब मुंबई बम धमाकों की पहली सुनवाई के दिन देश विदेश के करीब सौ टीवी चैनलों के संवाददाताओं ने उनसे सवाल पूछे, उस दिन को निकम अपने जीवन का सबसे यादगार दिन मानते हैं।
वक़ालत के पेशे में कामयाबी की बेमिसाल ऊंचाइयां हासिल कर चुके उज्जवल निकम ने बीच में वक़ालत छोड़ने की भी इच्छा जताई थी, तब ये माना जा रहा था कि शायद निकम राजनीति में आएंगे। लेकिन, अभी तक उज्जवल निकम ने इस बारे में सार्वजनिक तौर से कुछ नहीं कहा है। दो बच्चों के पिता उज्जवल निकम लगातार सफर करते रहने की वजह से पेट की तमाम बीमारियों का शिकार हुए और अब वो जहां भी जाते हैं घर का पिसा आटा साथ लेकर जाते हैं। होटल में रुकने पर वो इसी आटे की चपातियां बनवाकर खाते हैं।
सुबह चार बजे उठने वाले उज्जवल निकम अब भी सुबह दो घंटे व्यायाम करते हैं और फिर दस बजे तक मुकदमों से संबंधित फाइलें पढ़ते हैं। निकम ने टेलीविजन देखने का अधिकतम समय दो घंटे तय कर रखा है और वो भी सम सामयिक घटनाओं से खुद को वाकिफ़ रखने के लिए। निकम सुबह अख़बार नहीं पढ़ते। अपनी व्यस्त दिनचर्या के चलते वो इसके लिए शाम को ही समय निकाल पाते हैं। लेट नाइट पार्टियों में जाने से उन्हें शुरू से ही परहेज़ रहा। मुंबई के पूर्व पुलिस कमिश्नर एम एन सिंह का वह आज भी एहसान मानते हैं, जिन्होंने उनकी काबिलियत परख कर उन्हें मुंबई बम धमाकों के मुकदमे में सरकार की तरफ से पैरवी करने के लिए जलगांव से मुंबई बुलाया।

‘नदिया के पार’ के निर्देशक गोविंद मूनिस नहीं रहे

2010-05-06T17:37:00.003+05:30

मुंबई। फिल्म फेयर पुरस्कार विजेता और सुपर डुपर हिट फिल्म नदिया के पार के निर्देशक गोविंद मूनिस का कल शाम निधन हो गया। वह 81 वर्ष के थे और कुछ समय से गले के कैंसर से पीड़ित थे।
दो जनवरी 1929 को उत्तर प्रदेश के ज़िले उन्नाव के गांव पासाखेड़ा में पंडित श्रीराम द्विवेदी के घर जन्मे गोविंद मूनिस की पढ़ाई कानपुर में हुई और यहीं 1947 में दैनिक नवभारत में पहली कहानी छपने पर उन्हें किस्से कहानियां लिखने का चस्का लगा। इसके बाद उन्होंने तमाम अनुवाद किए, लेख, कहानियां लिखीं और फिर अप्रैल 1952 में कलकत्ता चले गए। शुरुआत में मशहूर निर्देशक ऋत्विक घटक का शागिर्द बनने के बाद उनके हुनर को निखारा निर्देशक सत्येन बोस ने। 1953 में बंबई आने के बाद मूनिस ने सत्येन बोस की तकरीबन सभी फिल्मों में उनका साथ दिया, कभी सहायक निर्देशक के तौर पर तो कभी पटकथा और संवाद लेखक के तौर पर। ज़रूरत पड़ने पर उन्होंने गीत भी लिखे। फिल्म “दोस्ती” के लिए गोविंद मूनिस को सर्वश्रेष्ठ संवाद लेखक का फिल्मफेयर पुरस्कार भी मिला था।
अपने करियर का सबसे बड़ा मौका मूनिस को दिया राजश्री प्रोडक्शन्स ने फिल्म “नदिया के पार” में। इसके पहले वह हालांकि “मितवा” निर्देशत कर चुके थे, लेकिन “नदिया के पार” ने उन्हें सिनेमा के इतिहास में वो मकाम दिलाया, जो कम निर्देशक ही हासिल कर पाए। इस फिल्म ने कई सिनेमाघरों में लगातार 100 हफ्ते चलकर कामयाबी के रिकॉर्ड बनाए। गोविंद मूनिस फिल्मों के अलावा टीवी और बालफिल्मों के लिए भी लगातार सक्रिय रहे। बांग्ला फिल्मों और बांग्ला संगीत के प्रचार प्रसार के लिए गोविंद मूनिस ने मुंबई में अलग अलग सस्थाएं बनाकर काफी काम किया।

गुलज़ार ने गढ़ा नक्सलियों का नया नारा?

2010-05-03T13:38:00.001+05:30

 ‘ठोंक दे किल्ली- चलेगा दिल्ली?’ बना माओवादियों का मार्चिंग सॉन्ग
 दण्डकारण्य के ट्रेनिंग कैंपों में खूब बज रहा है ‘रावण’ का ये गाना

मुंबई। चेन्नई के स्टूडियों में तैयार हुई और केरल के जंगलों में जीवंत हुई एक धुन छत्तीसगढ़ के निर्जन इलाकों में चल रहे नक्सलियों के ट्रेनिंग कैंप का मार्चिंग सॉन्ग बन गई है। मुंबई में रह रहे गीतकार गुलज़ार को शायद इस बात का अंदाज़ा भी नहीं होगा कि मणि रत्नम की जल्द आने वाली फिल्म रावण के लिए जब वो दिल्ली के ख़िलाफ़ कलम उठाएंगे तो वो नक्सलियों का नया नारा बन जाएगा। जी हां, नक्सलियों का नया नारा है –ठोंक दे किल्ली यानी नेल दैट।
वैसे तो मणिरत्नम की फिल्म रावण को शुरू से ही रामायण का रूपांतरण बताया जाता रहा है, लेकिन असल बात ये है कि ये दरअसल किसी तरह के राजनीतिक विवाद से बचने के लिए फिल्म बनाने वालों की तरफ से रचा गया एक छद्म आवरण है। बताया जा रहा है कि रावण दरअसल माओवाद को नक्सलियों के नज़रिए से दिखाने की कोशिश करती है। और, नक्सलियों के मिशन दिल्ली को उजागर करता है गुलज़ार का लिखा गाना – ठोंक दे किल्ली। इस गाने में देश की राजधानी दिल्ली का न सिर्फ जमकर खिल्ली उड़ाई गई है बल्कि इशारों इशारों में सोनिया गांधी पर भी निशाना साधा गया है। जी हां, वही गुलज़ार जो इससे पहले फिल्म इंदिरा गांधी पर फिल्म आंधी बनाकर सियासी निशाने पर आ चुके हैं।
ठोंक दे किल्ली में गुलज़ार ने नक्सलियों को एक दूसरे से दिल्ली चलने की बात पूछते दिखाया है और दिल्ली की गिल्ली उड़ा देने की बात भी कही है। यानी राजधानी को चारों तरफ से घेर कर उस पर कब्ज़ा करने की बात, जो माओवाद का मूल सिद्धांत है। इस गाने में दिल्ली को झूठी सच्ची और ऐसी मक्कार सहेली बताया गया है, जिसमें कूट कूट कर कपट भरा है। नक्सलियों को ये गाना इसलिए भी पसंद आ रहा है कि इसमें सीधे सीधे अपना हिस्सा हासिल करने की बात कही गई है। गाना जब ए आर रहमान के संगीत पर मचलता हुआ शबाब पर पहुंचता है तो सुखविंदर सिंह की आवाज़ में – सदियों से चलता आया है ऊंच नीच का लंबा किस्सा, अबकी बार हिसाब चुका दे छीन के ले ले अपना हिस्सा। - सुनकर रगों में दौड़ते खून की रफ्तार भले तेज़ हो जाती हो, लेकिन जानकार कहते हैं कि इस तरह के सियासी संदेश देने की कोशिशें हिंदी सिनेमा में कम ही हुई हैं।
रावण का ये गीत हिंदी और तमिल दोनों भाषाओं में तैयार किया गया है। हिंदी फिल्म में इसे अभिषेक बच्चन पर और तमिल में वहां के सुपर स्टार विक्रम पर फिल्माया गया है। दिलचस्प बात ये है कि विक्रम ही हिंदी संस्करण में राम का यानी एक पुलिस अफसर का रोल कर रहे हैं, जिसकी पत्नी रागिनी (ऐश्वर्य राय) को बीरा (अभिषेक बच्चन) उठा ले जाता है। बीरा रागिनी की हत्या करना चाहता है, लेकिन रागिनी बच जाती है। इसके बाद पूरी फिल्म में रागिनी के नज़रिए से बीरा की मानसिकता को परदे पर दिखाया गया है, यानी नक्सलवाद का ऐसा चेहरा जो माओवादियों का हत्यारा नहीं बल्कि मजबूरी में हथियार उठाने वाला बताता है।
देश में सक्रिय उग्रवादी संगठन अपने अभियान को आम लोगों तक पहुंचाने के लिए फिल्म निर्देशकों से संपर्क करते रहते हैं। उल्फा ने भी बीच में मशहूर फिल्म निर्देशक जानू बरुआ से एक फिल्म बनाने की गुज़ारिश की थी। नक्सलवाद को माओवादी नज़रिए से परदे पर पेश करवाने के लिए भी बिहार और झारखंड के नक्सली नेता एक भोजपुरी फिल्म बनाने के लिए अरसे से प्रयासरत हैं। और इस बारे में वो मीडिया से जुड़े लोगों के संपर्क में भी हैं। अब रावण के गाने ठोंक दे किल्ली ने सीपीआई (माओवादी) का नारा बनकर घर घर तक माओवाद पहुंचाने का बीड़ा उठाया है।
इस गाने को वैसे तो फिल्माया अभिषेक पर गया है, लेकिन गुलज़ार जिन्हें अभिषेक प्यार से मामू कहते हैं, इस गाने में अमिताभ बच्चन की भावनाएं भरने की कोशिश भी करते दिखते हैं। दिल्ली की तरफ से उन पर होते रहे कथित हमलों का जवाब इस गीत में है। जहां एक तरफ ये गाना कहता है - किसमें दम है जो सूरज (अमिताभ का अर्थ भी सूरज ही होता है) बुझाए, वहीं दिल्ली को मुजरे का नज़राना मांगने वाला भी बताया गया है यानी हर मशहूर अभिनेता को सियासत अपनी तरह से इस्तेमाल करने की कोशिश करती रहती है।
गुलज़ार और मणिरत्नम दोनों को सम सामयिक सियासी मसलों पर फिल्म बनाने का शौक रहा है। मणि रत्नम ने अगर रोजा में इस्लामी आतंकवाद को सबसे पहले परदे पर उतारा तो बंबई में सांप्रदायिकता के ज्वार के बीच एक प्रेम कहानी भी उन्होंने गढ़ी। रावण उनकी नयी सियासी फिल्म है जिसमें वो ये बताने की कोशिश कर रहे हैं, रावण आज हम सबके भीतर है, और उसे पहचानने और मारने की बजाय उसे पहचानने और समझने की ज़रूरत है। हालांकि, इस बारे में सवाल करने पर फिल्म के निर्देशक मणि रत्नम न तो इसे मानते हैं और न ही नकारते हैं। वो कहते हैं कि ये उनका अपना विचार है और जिसे हम सही मानते हैं वो दूसरे के नज़रिए से गलत हो सकता है जबकि जिसे हम गलत मानते हैं, वो दूसरे के लिए सही हो सकता है। मैंने बस नज़रिए के इसी फर्क को परदे पर दिखाने की कोशिश की है।

लिखिए पटकथा, जीतिए नक़द इनाम

2010-04-24T13:48:00.001+05:30

अगर आपको लगता है कि फिल्म मेकिंग में प्रवेश पाना आसान नहीं है और वहां सिर्फ सिफारिशी लोगों की ही पहुंच होती है, तो आप गलत है। पत्रकार से फिल्म मेकर बने पंकज शुक्ल ने नई प्रतिभाओं को आगे लाने के अपने अभियान के तहत इस बार नए लेखकों को तलाशने का बीड़ा उठाया है। पंकज अगले कुछ महीनों में अपनी नई शॉर्ट फिल्म की शूटिंग शुरू करने जा रहे हैं, 35 MM पर बनने जा रही इस फिल्म के लिए उन्हें ज़रूरत है एक संवेदनशील पटकथा लेखक की। इसके लिए सभी मीडिया कर्मियों से प्रविष्टियां आमंत्रित हैं, पेशेवर लेखक भी इस प्रतियोगिता में हिस्सा ले सकते हैं, सर्वश्रेष्ठ पटकथा लेखक को पुरस्कार स्वरूप 11 हज़ार रुपये की धनराशि दी जाएगी।

फिल्म की कहानी एक बच्चे पर केंद्रित है, इसलिए इस प्रतियोगिता में वे लोग बेहतर ढंग से शरीक हो सकते हैं जिन्हें बच्चों की मानसिकता की समझ है या जिन्हें बच्चों के दृष्टिकोण से कहानी या पटकथा लिखने का शौक रहा है। कहानी का प्लॉट इच्छुक लोगों को मेल के जरिए भेजा जाएगा और प्रतियोगिता में हिस्सा लेने के लिए पटकथा मेल के जरिए ही पंकज शुक्ल को भेजनी है। पंकज शुक्ल से संपर्क का ई पता है - pankajshuklaa@gmail.com

पत्रकार से फिल्म मेकर बने पंकज शुक्ल अब तक एक फीचर फिल्म, चार शॉर्ट फिल्म्स और तमाम डॉक्यूमेंट्रीज़ व टीवी सीरीज़ बना चुके हैं। इस समय पंकज ज़ूम चैनल के लिए एक रीएल्टी शो और ताकि सनद रहे नाम की एक डॉक्यूमेंट्री सीरीज़ पर काम कर रहे हैं। पटकथा भेजने की अंतिम तिथि 2 मई 2010 है।

जनसत्ता में कौन हसरत?

2010-03-27T13:41:00.002+05:30

किसने लिखा - "सरफरोशी की तमन्ना अब हमारे दिल में है.." ?

2010-03-20T15:06:00.005+05:30

जैसा कि अक्सर होता है कि इतिहास के अनछुए और अनदेखे पहलुओं को आज की रौशनी में देखने की कोशिशों पर सवाल उठ ही जाते हैं। आज़ादी के सिपहसालार हसरत मोहानी के बारे में जो दो कड़ियां मैंने पिछले दिनों लिखीं, उनका संपादित स्वरूप अख़बार "नई दुनिया" ने शनिवार के संपादकीय पृष्ठ पर प्रकाशित किया है। इस लेख को ज़ाहिर है देश के तमाम प्रदेशों में पढ़ा गया और इस पर एक प्रतिक्रिया जनाब शहरोज़ साहब की मुझे मिली हैं। शहरोज़ साहब लिखते हैं -

"लेकिन पढ़कर चकित हुआ कि एक टी वी का पत्रकार जिसे हसरत मोहानी से अतिरिक्त लगाव है और खुद को लेखक उनका अध्येता बता रहा है..लेकिन एक इतनी बड़ी चुक हो गयी.सरफरोशी की तमन्ना..जैसी ग़ज़ल का रचयिता आपने अतिरेक की हद में मौलाना हसरत मुहानी को बतला दिया. जबकि दर हकिअत इसे बिस्मिल अज़ीमाबादी ने लिखा था.अभी कुछ रोज़ पूर्व मैं ने अपने ब्लॉग रचना-संसारपर भी दर्ज किया था।"

अब पता नहीं शहरोज़ साहब को मेरे अतीत में टीवी पत्रकार भी होने के नाते मेरी मेहनत पर शक़ हुआ या मेरी नासमझी का यकीन। उन्होंने आज़ादी के मशहूर तराने "सरफरोशी की तमन्ना ..." का रचयिता हसरत मोहानी को बताए जाने को मेरा अतिरेक ही नहीं बल्कि अतिरेक ही हद मान लिया। ख़ैर, शहरोज़ भाई की भाषा पर मुझे दिक्कत नहीं क्योंकि जो कुछ उन्होंने पढ़ा वो उनकी अपनी खोजबीन पर सवाल लगाता था, सो उनका आपे से बाहर होना लाजिमी है। उनकी टिप्पणी मैंने अपने ब्लॉग पर बिना किसी संपादन के हू ब हू लगा दी है। साथ ही, उनके इस एतराज़ पर अपनी तरफ से जानकारी भी दे दी।

लेकिन, मुझे लगता रहा कि बात को और साफ होना चाहिए और दूसरे लोगों को भी इसमें अपनी अपनी राय देनी चाहिए। हिंदुस्तान बहुत बड़ा देश हैं और आज हम लोगों के पास इतिहास को जानने के अगर कोई तरीके हैं वो या तो अतीत में लिखी गई किताबें या फिर गिनती के जानकारों से बातचीत। हसरत मोहानी पर डॉक्यूमेंट्री बनाने से पहले मैंने और मेरे सहयोगियों ने कोई छह महीने इस बारे में रिसर्च की। इसके लिए हम हर उस जगह गए जहां से हसरत मोहानी का ज़रा सा ताल्लुक था, मसलन फतेहपुर ज़िले का हसवा, जहां हसरत मोहानी सिर्फ मैट्रिक पढ़ने गए थे। नेशनल आर्काइव की ख़ाक छानी गई, जामिया मिलिया यूनीवर्सिटी की लाइब्रेरी खंगाली गई। अलीगढ़ मुस्लिम यूनीवर्सिटी के अलावा इस बाबत भारत सरकार की तरफ से छपी किताबें भी पढ़ी गईं।

इसी दौरान हम लोगों को एक किताब मिली, जिसे लिखा है उर्दू की मशहूर हस्ती जनाब मुज़फ्फर हनफी साहब ने, जिनके बारे में शहरोज़ साहब का कहना है -

"मुज़फ्फर हनफी साहब से भी चुक हुई.समकालीन सूचनाओं के आधार पर ही उन्होंने लिख मारा.बिना तहकीक़ किये. ढेरों विद्वानों ने ढेरों भूलें की हैं जिसका खमयाज़ा हम जैसे क़लम घिस्सुओं को भुगतना पड़ रहा है."

पहली अप्रैल 1936 को पैदा हुए हनफी साहब की गिनती देश में उर्दू अदब के चंद मशहूर लोगों में होती है। और उनकी क़लम पर शक़ करने की कम से कम मुझमें तो हिम्मत नहीं है। उन्होंने किस्से लिखे, कहानियां लिखीं, शेरो-शायरी भी लिखी। इसके अलावा पुराने ज़माने के लोगों के बारे में उनकी रिसर्च भी काफी लोगों ने पढ़ी। उनकी रिसर्च की भारत सरकार भी कायल रही और तभी नेशनल काउंसिल फॉर प्रमोशन ऑफ उर्दू ने उनके रिसर्च वर्क का अंग्रेजी और दूसरी भाषाओं में अनुवाद भी कराया। हनफी साहब ने हसरत मोहानी पर भी एक किताब तमाम रिसर्च के बाद लिखी, जिसे नेशनल बुक ट्रस्ट ने देश की दूसरी भाषाओं में भी प्रकाशित किया है।

इसी किताब के पेज नंबर 27 पर छठे अध्याय में हनफी साहब एक और मशहूर हस्ती गोपी नाथ अमन के हवाले से लिखते हैं कि आज़ादी के मशहूर तराने "सरफरोशी की तमन्ना अब हमारे दिल में है, देखना है ज़ोर कितना बाजू ए क़ातिल में है" को अक्सर बिस्मिल से जोड़कर देखा जाता है, दरअसल ये बिस्मिल ने नहीं लिखा बल्कि राष्ट्रीय आंदोलन को ये मोहानी का तोहफा था।

वैसे शहरोज़ साहब की काबिलियत पर भी शक़ की गुंजाइश कम है। कल को उनका रिसर्च वर्क भी इसी तरह शाया हो, ये मेरी दुआ है। क्योंकि विष्णुचंद्र शर्मा जी कहते हैं -

"मुझे लगता है ,शहरोज़ पर बात करने के लिए , सर्वप्रथम उसके समूचे रचनाकर्म पर काम करने की ज़रुरत है ,जैसा कभी भगवतीचरण वर्मा पर नीलाभ ने किया था।" (शहरोज़ जी के ब्लॉग पर उनके ही द्वारा शर्मा जी के हवाला देते हुए लिखा गया अपना परिचय)

शहरोज़ साहब अगर हनफी साहब की रिसर्च को झुठलाना चाहें तो इसके लिए वो आज़ाद हैं। वैसे वो इसके लिए खुदा बख्श लाइब्रेरी में बिस्मिल अज़ीमाबादी की हैडराइटिंग में रखे इस ग़ज़ल के पहले मतन का हवाला देते हैं। वो ये भी कहते हैं कि ये ग़ज़ल चूंकि कोर्स में शामिल है, लिहाजा इस पर विवाद की गुंजाइश नहीं है।

वैसे मुझे भी अपनी रिसर्च के दौरान नेशनल बुक ट्रस्ट ऑफ इंडिया की ही एक और क़िताब "स्वतंत्रता आंदोलन के गीत" पढ़ने को मिली जिसमें इस तराने के साथ राम प्रसाद बिस्मिल का नाम लिखा है। लेकिन, मैं इस बारे में जिस निष्कर्ष पर पहुंचा वो मोहानी साहब के घर वालों से मुलाक़ात और दूसरे इतिहासकारों के नज़रिए से वाकिफ़ होने के बाद ही पहुंचा। फिर भी, मैं चाहूंगा कि इस बात पर और रिसर्च हो क्योंकि फिल्मकार या पत्रकार किसी भी विषय का संपूर्ण अध्येता कम ही होता है। वो तो संवादवाहक है, मॉस कम्यूनिकेशन का एक ज़रिया। शहरोज़ साहब का ये कहना कि मुझे मोहानी साहब से अतिरिक्त लगाव है, भी सिर माथे। मोहानी साहब ने जिस धरती पर जन्म लिया, उसी ज़िले की मेरी भी पैदाइश है। जैसे कि बिस्मिल अज़ीमाबादी और शहरोज़ साहब की पैदाइश एक ही जगह की है।

मोहानी साहब तो ख़ैर एक शुरुआत है, मेरी डॉक्यूमेंट्री सीरीज़ - ताकि सनद रहे - में अभी ऐसे और तमाम नाम शामिल हैं। और, जब नई लीक खींचने की कोशिश होगी, तो संवाद और विवाद तो उठेंगे ही। वैसे, मराठी साहित्य भी "सरफरोशी की तमन्ना.." का रचयिता हसरत मोहानी को ही मानता है।

वो वजह पारसा उसकी..

2010-03-18T21:27:00.006+05:30

(कौन हसरत मोहानी? - दूसरी कड़ी)

गुस्सा इस बात पर नहीं कि हसरत मोहानी जैसे शख्स को देश के इतिहासकारों और नेताओं ने भुला दिया, बल्कि अफसोस इस बात पर ज्यादा होता है कि कम्युनिस्ट पार्टी के देश में हुए पहले अधिवेशन का अध्यक्ष रहे इस शख्स पर पाकिस्तान ने डाक टिकट निकाला, लेकिन अपने ही देश में वो अब तक गुमनाम है। कांग्रेस में हसरत मोहानी की गांधी से नहीं निभी। मुस्लिम लीग में उनको जिन्ना की मज़हब के नाम पर मुल्क का बंटवारा करने की कोशिशें रास नहीं आईं। और कम्युनिस्ट पार्टी में उनको शायद गरीब बेसहारा लोगों के नाम पर की जा रही सियासत के खोखलेपन ने झकझोर दिया। तो क्या ऐसी ही हालत आज के सियासी माहौल की नहीं है? बड़ा हल्ला मचता है आजकल कि आज के युवा राजनीति में नहीं आ रहे। क्यों आएं वो राजनीति में? क्या हसरत मोहानी की तरह बस क़ागज़ के किसी पन्ने में बस एक नाम भर रह जाने के लिए। पच्चीस साल के भी नहीं हुए थे हसरत मोहानी जब वो पहली बार जेल गए। और इसी उम्र के लोगों को सियासत में अपना बगलगीर बनाने के लिए कांग्रेस के युवराज राहुल गांधी पूरा देश मथ रहे हैं। लेकिन, क्या उन्हें ख्याल है उन लोगों को जिन्होंने अपनी पूरी जवानी कांग्रेस पार्टी के नाम कर दी और कभी भी पार्टी के चंद नेताओं की चरणवंदना से आगे कभी नहीं बढ़ पाए।

देश में लोकतंत्र कायम है। लेकिन राजनीतिक दलों में लोकतंत्र कब आएगा? क्या हसरत मोहानी के गुजर जाने के कोई 60 साल बाद भी कांग्रेस इस बात की गारंटी ले सकती है कि वहां किसी हसरत मोहानी को सिर्फ इस बात पर हाशिए पर नहीं डाल दिया जाएगा कि उसने पार्टी के सबसे बड़े नेता से अलग हटकर कुछ ऐसा सोचने की कोशिश की, जिसका पूरे समाज पर असर पड़ सकता है। महात्मा गांधी ने भले बरसों बाद अपनी जीवनी में हसरत मोहानी को पूर्ण स्वराज्य की मांग करने वाला पहला शख्स बताकर अपना दिल हल्का करने की कोशिश की हो, लेकिन कांग्रेस के आभामंडल की रोशनी में लिखे गए ज्यादातर इतिहास में न सिर्फ पूर्ण स्वराज्य बल्कि स्वदेशी आंदोलन को भी महात्मा गांधी से ही जोड़कर देखा जाता रहा है। बाल गंगाधर तिलक को हसरत मोहानी अपना उस्ताद मानते थे और इंक़लाब ज़िंदाबाद नारे को भी हसरत मोहानी से ही जोड़कर देखा जाता है। और इस बात के तो सबूत है कि – सरफरोशी की तमन्ना अब हमारे दिल में है, देखना है ज़ोर कितना बाजू ए क़ातिल में है – तराना हसरत मोहानी की क़लम से निकला, लेकिन राम प्रसाद बिस्मिल के नाम दर्ज़ हो चुके इस तराने को लिखने के लिए मोहानी को उनका असली हक़ दिलवाने की पहल कौन करेगा? इस्तेमाल तो मशहूर निर्देशक बी आर चोपड़ा ने उनकी ग़ज़ल भी अपनी फिल्म में बिना किसी इजाज़त के ही कर ली थी, और इसके लिए उन्हें इलाहाबाद हाईकोर्ट में मुकदमे का सामना भी करना पड़ा। लेकिन, सरकार पर कौन मुकदमा करे, जिसने बस कानपुर की मेस्टन रोड का नाम हसरत मोहानी मार्ग करके अपनी जिम्मेदारी से निज़ात पा ली।

ना हसरत के गांव मोहान में उनकी कोई निशानी है। ना अलीगढ़ के रसलगंज में, जबकि अलीगढ़ में ही हसरत मोहानी ने अपने दम खम रिसाला निकालकर अंग्रेजों से मुचैटा संभाला था। वो खुद ही लिखते और खुद ही पुरानी सी मशीन पर अखबार छापते। उस ज़माने में डेढ़ सौ रुपये महीना इनायत को हसरत मोहानी ने ठोकर मार दी थी। कॉलेज से भी निकाले गए लेकिन लोगों के दिलो दिमाग में वो घर बसाए रहे। और तो और उत्तर प्रदेश की जिस राजधानी में लगे पुतले गरीबों को मज़ाक उड़ाते नज़र आते हैं, उस शहर में भी हसरत मोहानी की कब्र तलाशने में पूरा एक दिन निकल गया। पुराने लखनऊ के बाग ए अनवार में उनकी कब्र के पास ही एक मज़ार पर भूतों और जिन्नात को भगाने का सिलसिला पूरे साल चलता है। पूरे मुल्क से लोग यहां आते हैं, लेकिन इनमें से भी किसी को नहीं मालूम कि इसी अहाते में एक ऐसा शख्स सोया है, जिसने अपने लेखों से अंग्रेजों की नींद हराम कर दी थी।

और केवल हसरत ही नहीं उनकी पत्नी के साथ भी इतिहास ने काफी नाइंसाफी की। हसरत मोहानी की पत्नी निशात उन निशां आम घरों की पहली मुस्लिम औरत थीं, जिसने बुर्का पीछे छोड़कर आज़ादी की जंग में शिरकत की। जेल में हसरत की हिरासत के दौरान अपने शौहर के नक्शे कदम पर चलते हुए निशात बेगम ने उन्हें हौसला दिया और उनकी गैर मौजूदगी में स्वदेशी सेंटर भी संभाला। ताज्जुब की बात ये है कि इस बहादुर महिला को भी हसरत मोहानी की तरह इतिहासकारों ने भुला दिया। उनका इकलौता फोटो तक भारत के किसी संग्रहालय में नहीं दिखता और खुद हसरत मोहानी के घर वाले बेगम निशात उन निशां का फोटो लंदन की एक लाइब्रेरी से भारत लाए।

सादगी को सिरमौर बनाने वाले हसरत मोहानी हो सकता है कि आज के सियासी माहौल में भी फिट नहीं बैठते। क्योंकि वह पहले शख्स थे जो आज़ाद हिंदुस्तान में सांसदों को मिलने वाली खास सहूलियतों के खिलाफ़ सबसे पहले उठ खड़े हुए। तब तो खैर सांसदों को पचहत्तर रुपये ही भत्ता मिलता था। हमेशा रेलवे के तीसरे दर्जे में सफर करने वाले हसरत ने कभी सरकारी आवास तक का इस्तेमाल नहीं किया। अगर देश की नौजवान पीढ़ी को सियासत से जोड़ना है तो आज की सियासी पार्टियों को हसरत मोहानी जैसे लोगों को और करीब से जानने और समझने की ज़रूरत है। हसरत मोहानी जैसे नेताओं के बारे में नए सिरे से शोध की ज़रूरत है और तब शायद दूसरे नेताओं की बनिस्बत कम मशहूर आज़ादी के ऐसे अनोखे सिपाहियों के बारे में आज की पीढ़ी को भी कुछ जानने को मिलेगा और सियासत को मिलेंगे कुछ नए नायक। और तभी शायद पूरी हो सकेगी वो इबारत जो हसरत मोहानी ने बरसों पहले लिख दी थी - हज़ार खौफ़ हों पर ज़ुबां हो दिल की रफ़ीक़, यही रहा है अजल से कलंदरों का तरीक़।

फोटो परिचय: पुराने लखनऊ के बाग ए अनवार में मौलाना हसरत मोहानी की कब्र। पत्थर पर लिखे शेर का मजमून ये है -

जहान ए शौक में मातम बपा है मर्ग हसरत का।

वो वजह पारसा उसकी, वो इश्क़ पाक़बाज़ उसका।